《宿命》這本書的命案很單純地只有一件，表面上全書花了不少篇幅在解謎，從眾多的疑犯中找到兇手，解析犯罪手法是如何完成，刑警們疲於奔命，探查、遇到曙光、受阻礙，建立假設再重新推翻。但是外一層還有多年前企業的黑幕，以及當年事件的影響，一個個家庭、角色的生活都產生巨大轉折；其中的重要角色：富家公子瓜田晃彥以及貧窮的刑警之子，從小到大的生活不斷交會、不停交手。其他角色的生活也似有無形的線在操縱，有人给了安排。全書有著濃厚的懸疑氣氛，有著欲與還休的感覺，許多人心裡都埋藏了秘密、也不停追問、求索命運的奇異安排。到底是否真有「宿命」這回事？
本多孝好出生於1971年，是日本頗受矚目的新生代小說家，作品游移於推理小說、奇幻文學、青春小說、純文學間，難以界定它的範圍。他受過不少獎項肯定，〈沉睡之海〉，榮獲一九九四年第十六屆小說推理新人賞，《MISSING》榮獲2000年度「這本推理真厲害！」第十名，《深夜的五分前》是132屆直木賞的候補。每發表新書都有極大的迴響，這本《Alone Together》是他的第二本書。
德高望重的老教授笠井違背醫學倫理殺了病人，囑託昔日學生柳瀨照顧死者女兒…本多孝好這本《Alone Together》以懸疑式開頭引人興趣，小說以21歲的柳瀨為主角展開，不像一般的推理小說注重線索、結構，反倒著力描寫人與人間的交往、情感交流、誤會，讀著讀著會沉浸在一股寧靜感裡，還有種類似純文學的細膩。雖然基調是個悲傷的故事，對話、情節偶爾也會出現慧黠的幽默，帶來輕鬆感。書中的奇幻設定也起著漣漪，增添小說的層次變化，柳瀨是個超能力者，有股能和與人心靈相通並說服人的能力，但對自身的反噬力量也很可怕，他一次次運用這股力量想幫助別人，卻換來一個個想不透是更好還是更壞的結果，牽引著對方的生活也引導著情節的走向。這股不確定感一直糾纏著主角和讀者，一直要到結尾才能了結。
80歲的富婆貴朵琳胡畢過世留下筆龐大的財產，遺囑指名留給在大戰時在義大利失蹤被認定死亡的兒子，但還有個附加款，如到2015年兒子亞歷山大還未出現，就將遺產分配給三個的民間社團。葬禮當天，一名狀似亞歷山大的男子突然出現大哭大鬧攪局。親戚們和民間社團都想趁早分一杯羹，聯合起來參詳，此時，似亞歷山大的男子卻被人發現死在警局的停車場...
朵貴琳胡畢遺產引來的命案是貫穿小說的主線也是最大的謎團，同時還有旁出兩條支線跟性別認同、種族相關的命案豐富劇情。雖然裡面狀似警察辦案程序小說，但總感覺基本上還是解謎為主，作者雷金納希爾在書裡灑下線索同時也有迷惑、誤導人的段落。全書一路迂迴前進，一條主線兩條支線同時發展著，前段至中段鋪陳、辦案陷入泥沼，步調緩慢張力稍嫌不足，但最後猛爆的謎團大揭曉，非常可觀且精彩，我還蠻喜歡它的設計。裡面的角色幾乎無所謂主配角，同性戀警官威爾德、 巴仕可、刑事主任狄埃爾、小蕾西、駱德尼、紀琪小姐...每個角色的戲份都差不多，每段章節的主角常換人，主角變配角、配角變主角，不像一般警察辦案程序小說，多以追隨警探為主。角色描寫不鋪張卻很生動，從一些小細節如語氣、習慣小動作、行為模式中，清晰明白描繪出角色的個性特徵且深植於讀者腦海，每個角色都讓人印象深刻。
『...「就像我剛才說的，那個男人很複雜。他不相信任何人，也不會對任何人敞開心胸。不過，也有例外。那就是像你這樣的人。諷刺的是，他會打從心裡信任就只有被他選為當作棄子的人。但這完全只是從他這個角度來看的說法。」
「如果他那麼想的話，就應該會希望朋友得到幸福啊。」
「它是希望你得到幸福。只不過，幸福的背後附帶著幾個條件。」
達文西是佛羅倫斯梅迪奇家族派遣到米蘭的音樂使節，被米蘭的統治者伊爾摩洛奉為座上賓，將其安置在藝術家聚集的舊宮殿裡。嘉琪莉亞是那時代少見受過高等教育的女子，也是達文西聰明的女弟子。伊爾摩洛每遇到難解的疑難雜症，總會找上達文西商量，寵妾嘉琪莉亞也在旁提供意見......
《舊宮殿》的主要角色有三個人，最重要的主角是達文西，擔任偵探角色，嘉琪莉亞是其聰明的助手，伊爾摩洛常是求助的人。雖然由日本人寫一個大家熟知的西洋人，感覺有些奇怪，但是由從達文西全才型的文藝復興人出發，發展成一位厲害的偵探角色，確實是一個精采的點子。這本短篇小說集也從時代、達文西的生平、特長構思，創造出相襯的懸案，非得靠達文西的知識底才能解決。為了逞其之能，〈只有愛讓人想起〉、〈被留下的右臂〉，達文西毋須出門，光聽別人詳述案件經過，不費吹灰之力就能靠敏捷的思維及其知識背景破案。沒有一般偵探小說鬥智鬥力的精采辦案過程，直把讀者、其他角色當笨蛋耍，沒有參與感的解謎遊戲實在難以起勁；〈從無窗之塔看到的景色〉、〈兩種鑰匙〉達文西總算出門走動探察，就有點意思，看到他注意各種細節，邊辦案邊拼湊出心中藍圖，小說有了比較吸引人節奏；我最喜愛的是最後一篇〈維納斯的憂鬱〉，文中一路鋪陳，由兇手的角度出發，並暗示兇手就是辦案者，就得看最後主角要如何脫身...
蘇格蘭出現名為「聖經強尼」的連環殺手，作案模式模仿著20年前的另一位連環殺手「聖經約翰」。雷博思探長認識第三位死者，開始獨立展開調查，同時，探長也被過去犯下的錯事折磨著，因史佩凡案被內部調查。不管上面的命令，他一個人橫衝直撞，不管是白道黑道都看他不順眼，因為他破壞了彼此的「默契」，更有人想毀了他。另一方面，「聖經約翰」重出江湖，他受不了愛模仿他的「聖經強尼」，他是獨一無二的...
《黑與藍》是滾石樂團在1976年發行的經典專輯，也是伊恩藍欽的推理小說書名。從書名、行文不時插入且變化豐富的樂團、曲名，不難看出作者對音樂的熱愛，甚至將他曾參與過的群豬跳舞樂團都成為小說中的背景，儘管現實中群豬跳舞並不有名且曇花一現。彼時的夢想滲透在他的作品裡，反倒成為一種絕妙的特色，簡直像推理小說界的尼克宏比。
儘管如此，《黑與藍》還是歸於冷硬派推理小說，靠著強悍的雷博思探長，執著目標的追尋。伊恩藍欽在1997年出版了這本小說，是雷博思探長系列的第八部，這部書也得到了當年的金匕首獎。書中有著縱橫交錯的各種難解的支線，「史佩凡案」、「聖經強尼」、「聖經約翰」、「亞倫米其森案」每個都是難解的懸案。與雷博思碰面的老朋友、敵人，都有另一段複雜的故事，或在系列的其他本發生，或在這本書略微提及。儘管這本書已經很厚很長了，還是覺得處處是壓縮過的故事，非常精采扎實。書中出現各種蘇格蘭的警察階級，制服警察、臥底、探長、督察長...穿梭在格拉斯哥、亞伯丁、愛丁堡各個地方。不同階級有不同的應對方式，不同地方也有不同的風物。有時還真需要一張蘇格蘭的警察階級表和地圖，看書同時腦袋才能運作正常，不會被各名詞搞得頭昏腦脹。
「紫杉陰暗的形體矗立著，像是一組色彩朦朧的舞台佈景，而且他們襯著空白的背景，立體感也消失，成了兩片平面；紫杉的最上方是精巧的球體形狀，漂浮在雲朵一般的薄霧中，就像是輕飄飄的大禮帽，而底下原本該支撐它們的樹幹，卻消退在下方的白芒中。六十年的歲月過去了，他們蔓生無度，原貌已失。來訪者現在很容易便以為，花圃的幾何圖形線條僅僅是因為薄霧而變淡了，只要薄霧消散，庭院就會顯露原本的精緻景觀，還有完美的排列；周遭不是施工中的工地，不是廢墟，而是完好的大宅邸。」......p.233，《第十三個故事》
近來台灣出版社大做特做的外文暢銷書，越來越趨於幾種類似路線，外國暢銷榜的超級巨星，懸疑神秘的因子貫穿全書，後頭會有個爆炸性結局。主角會因為親情、友情或是愛情，踏上一段長久的追尋之旅，不管是外在的旅程或是內心的煎熬，更多是兩者互見。致力於這條路線，將其發揚光大，主要推手恐怕還是木馬出版社。ㄧ本本超級火熱的小說燒遍台灣各大暢銷榜，《追風箏的孩子》、《不存在的女兒》、《偷書賊》接連出戰，投入最高規格的大量網路宣傳，相當可觀的試讀本，名人、愛書人的推薦，本本都戰果非凡，似乎榜上永遠不缺木馬的書。這次，《第十三個故事》又是相同模式再度出擊。
『「真的是熱死了。」湯川癟著嘴，「對知性的勞動者來說，炎熱是輕忽不得的大敵。記憶會被高溫破壞掉。」
草薙心想，要是真那麼熱，把白衣脫掉不就好了？不過他決定保持沉默。』......p.186
《偵探伽利略》是本短篇推理小說集，由帝都大學物理副教授湯川學和刑警草薙雙人搭檔演出。草薙是個性認真的老鳥刑警，每當辦案遇到跟科學有關的疑案，就會找上以前大學時的好友湯川學---現任的大學物理副教授，尋求指導。此時湯川學會冷靜的按下不表，吊草薙也吊讀者胃口，可是卻細心檢視案子，透過其強大的專業知識及超出常人的智力，一定要重做跟犯案時一模一樣的實驗，在配合草薙果決的行動力，漂亮地破解一件件懸案.......
這些短篇推理都循著同一模式，配合著高科技犯罪、或是看似不可解的超自然現象，注定要被戲稱「伽利略」的天才科學家湯川學所破解。雖然如此，這些短篇還是很有看頭，有著理工背景的東野圭吾行雲流水地駕馭這些科學技術、知識，靈活的運用在推理小說中，湯川學和草薙也是很妙的兩人組合，兩人同時出場的對話，常會出現耍些老朋友會講的冷笑話、垃圾話，是感覺「嚴肅」的東野圭吾作品裡，比較少見的幽默橋段。這兩人是非常有趣的角色，非常喜歡討人喜歡，具有一種系列主角讓人懷念的特質。讓我希望他們能不斷出現在作品中，了解他們的近況。而這小小的心願，還可以在之後的《預知夢》得到滿足。
真人測謊器成瀨、演說家響野、小偷久遠、能精準計時的雪子，這四個怪人組成絕妙的銀行搶匪組合，平時他們是中規中矩的老百姓，作案時在四人聚首，循著一定模式，成瀨擘劃、闖入銀行時響野發表一段演講、雪子規劃逃亡路線。這次他們又完美地完成銀行搶案，逃亡途中，卻好死不死被車撞到，還持槍命令他們下車，連裝錢的波士頓包也被搶走，原來是跟另一批運鈔車搶匪發生車禍。新聞報導認為運鈔車、銀行搶案都是同一批人，不但錢被劫走，連「功勞」都被搶走，真不甘心阿...
《天才搶匪盜轉地球》的書腰上有段宮部美幸的讚語：「伊坂幸太郎是天才，他將會改變日本文學的面貌！」看完他的兩本書，越覺得宮部美幸這段話有道理。伊坂的小說實在很妙，超出你對推理文學的想像，可是劃歸在純文學也格格不入。這本書以四個怪人為主角，每個人的個性、特徵、說話行動方式都非常有稜有角，因為角色個性的大歧異，使得整個故事的可能性豐富有趣，小說不時起著有機的變化，不知何時會從原本的大道轉進隨便一條小巷。每個人的角色都很搶眼，他們個人能力，並不是只在某個關鍵點發揮作用，而是多處都巧妙的運用到，宛如一場合作無間的運動隊伍。一般說來，推理小說只會有一個難以預料的怪人要角，至多在末段結局大翻轉安插另一個。可是像這本書，一開始就有四個人大鬧特鬧胡搞一番，而且一路到底，還真沒見過！
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他山之石：
四對父母帶著兒女來到湖邊別墅，大人們渡假休閒，小孩與補習班老師進行升學特訓。一位女子神秘來訪，引起大家好奇，晚上她卻死在別墅內...有人自承為兇手，全體人都幫忙掩護，居然沒人想報警，事件背後似乎隱藏著更大的秘密...
東野圭吾這本小說主要探討日本升學問題，緊張競爭的環境下造就了最敗壞的風氣，為了讓子女成龍成鳳，父母拋棄了道德良知不擇手段，只求讓子女進入好的私立學校，學校職員也極盡惡劣的要脅索賄。但東野圭吾從不會將事情弄得這麼簡單，除了這條主線，還增添大人間彼此混亂的不正常關係，以及小孩渴慕親情的兩項設定，複雜且豐富化了整齣殺人事件。小說使用一個平淡的開頭，在悠閒的湖邊渡假別墅，大人們或打球娛樂，或閒聊著小孩的教養、升學問題，沒什麼營養的內容，或許這正是在度假時會真實發生的漫談，卻節奏緩慢地進行蠻長一段篇幅，令人覺得無聊且無奈。不像之前看《惡意》或《綁架遊戲》，小說開頭就丟了一個吸引人的東西，令人興致勃勃地讀下去。或許小說開頭作者想營造一種平凡卻暗藏奇怪的氛圍，但是雖感覺到他的企圖，實際上的氣氛卻顯得薄弱；《湖邊凶殺案》篇幅進入三分之ㄧ之後，劇情才開始緊湊起來，回到了我喜歡的簡潔、無贅述的東野圭吾風格，卻因為前面胃口已經吃壞，後面也提不太起食慾。勉強可以說是部「蛇頭虎尾」之作，卻因為前面太弱，後面突然轉強，整體不太協調。
企劃高手佐久間主導的新車發表案，被廠商葛城批評不可取而遭替換。不甘心的他想報復，於是來到葛城的大宅前，卻發現一女子翻牆而出，他跟蹤在後，並發現他是葛城家千金樹理，隨後突發奇想，和對父母不滿的樹理合導了一齣綁架案，要大削葛城三億元。佐久間發揮企劃長才，仔細規劃了各個環節，跟葛城鬥智，眼看就要大功告成圓滿落幕，但事情還沒結束...
這本書的題材是綁架案，以綁架犯的觀點寫出很特別，綁匪本行是廣告企劃，企劃的特質是創意十足且大膽、能開發別出心裁的點子、心思縝密能安排好各個環節使其不出錯，將主角設定成這種人，最適合規劃智慧型的綁架案。佐久間將綁架案視為跟葛城的一場鬥智遊戲，書中可以看到他思慮之周詳，在臨時起意的綁架案裡，如何一步步構思、實行，直至推進至最後的目的，宛如跟著佐久間和樹理一同繃緊神經，參與這場刺激的綁架遊戲。光是佐久間主導的綁架遊戲就很精采、令人佩服，看其迅捷地構畫、出現瑕疵馬上修正，會有種感覺：一位優秀的企劃，就該如此！這件綁架案讓佐久間的個人特質發揮得淋漓盡致，乍看是天才企劃佐久間大顯神通，但是東野圭吾總要拋給我們更多驚奇，後半段還有爆炸性的劇情發展，書裡的大老闆葛城不是省油的燈，配合演出的樹理也不是天真的少女，劇情翻轉了不只一次，甚至最後一行，還有決定主角命運的重大影響力。
中年男子慘遭亂刀殺害，一名女子遭人絞殺，兩個看似不相關的案件，死者身上卻有同樣的衣服纖維殘留，牽扯出，男子外遇，風流四處留情，並在網路上跟陌生人組成家庭，頻繁地互動。曾在《模倣犯》出場的武上刑警與《十字火燄》的石津知佳子，也參與這件案子的偵辦...
看得出來宮部美幸很有組織地架構起整部小說，每章開頭都會出現的虛擬家庭信件內容，刑警對家族成員或單獨或一起問訊，使用一些小動作擾亂嫌疑犯的心神，一點一滴問出想要知道的問題。既展現警方問訊的實況，也慢慢透露這虛擬家庭成員間的關係、相處模式。訊問進行著，隨著時間推展，偵查室內和以及在外觀察的人們，情緒一直累積變動著，一齊等待兇手現身。雖然經過精心設計安排，卻少了點緊張刺激感。兇手行兇的過程、警方的抽絲剝繭極力追捕的經歷，這些傳統推理小說最緊張刺激，高潮起伏的部分，這本書幾乎看不到，完全在偵察室內的對話中釐清實情還原動機，讓兇手現形，未免過於平淡。
《越讀者》不僅僅是一位身兼多職的專業人士(出版社老闆、編輯、作家)漫談閱讀的書，而是很認真組織、分享閱讀功力和樂趣，大談跨界閱讀的書。雖然鎖定「閱讀」這主題，看來有些悶，但這本書運用許多五花八門的串場。包括張妙如俏皮的插畫，常幽郝明義和自己一默。作者常年見聞的閱讀相關趣事逸聞，大大開了我們眼見。分享閱讀得來的感動和樂趣，讓每位愛書人都心有戚戚焉。
這本書不空談也不太唱高調，Part 1 學校帶來的一些困惑，很實際鎖住閱讀這一區塊，探討現今教育的問題，家長和老師應該都會感興趣。Part 2 跨越四種閱讀飲食，則將閱讀比喻成飲食，我們應該如何區分主食、美食、蔬果、甜點，應該如何才吃得最營養和健康。Part 3 網路上的事、Part 4 越界的基礎，則分析越來越具重要地位的網路閱讀，如何掌握工具、悠游於網路世界，與紙本閱讀相輔相成，獲得更大的收穫以及樂趣。 Part 5 一些工具 Part 6 一些方法，強調工具和方法以提高閱讀的效能，並介紹許多入門的管道和方法。Part 7 跨越七道階梯，則建議鎖定一個主題做研究，成就第一桶金，以後才能順利加深加廣閱讀的領域，有著與別人不同的見解。(這點大江健三郎、學校老師也曾提過，真像個躲不掉的咒語)
小小書房開了一門書評習作班，沙貓貓提到開課的動機：「由於部落格的使用幾乎已經到了一種如火如荼的境地，加上許多出版社紛紛以試讀本希望吸引讀者的目光，藉由他們的書寫......每一個人幾乎都會描述書中的情節、感受、推薦理由，每一篇書評幾乎循著這相似的軌道進行，書寫，看不見異質處；觀點，也經常成為一種背書與推薦。簡單的來說，這些書評，幾乎不存在「風格」這件事」
這陣子我也常思考這些問題，長久在部落格上的書寫「讀後感」這件事(或是人稱的書評)，常常流於枯燥、一成不變的模式，結構是：1.故事大綱，2.分析，3.感想。偶爾靈光一閃，但多數還是機械化的動作。此外，我也漸漸不參加試讀的活動，一方面要給出版社一個「交代」(總不能拿了人家的書，又說書爛)，一方面也會有限期讀完寫完的壓力。遇到壞書時，只好不提好壞，提些書中有趣的細節，但其實不提「壞處」，也算是一種背書與推薦。很想去聽聽看小小這門課到底會教些什麼，挽救我遲滯不前的寫作，無奈時間衝突。
《江湖在哪裡：台灣農業觀察》是吳音寧所寫的一本足足有25萬字的大書。裡面根據時代、主題分篇，娓娓道來台灣農業從日治時代至今的種種變化，文章感性與理性兼具，解析台灣農業如何因工業、對美國貿易而一次次被剝皮、犧牲，農民一次次被貶抑、欺負。裡面有許多我以前不知道「真相」，與以往我們被教育、宣傳下得來的知識很有大差異：有此一說，有個年代稻米單位面積破紀錄大幅成長，被政府大肆宣傳是台灣農業奇蹟，但其實是世界各地改良稻種，共有的現象。雲林縣蓋水壩、大興水利建設，當初說為了、民生、農業用水，但是事實證明只是花大錢便宜六輕，農業、民生用水還常為了工業而休耕、停水。
農民背後的心酸、農業政策背後權力糾葛、分贓，這本書有著赤裸裸的揭露，行文夾敘夾議，不時會插入有楊儒門書信、吳音寧成長經驗，文學家對當時農業觀察的詩文小說，作為參照的時空座標，與批判的議論融合在一起。雖然有時憤慨的語氣過多，會覺得過於情緒化而讀不太下，但有時又是這種對土地、家鄉流露的關懷熱切，讓人感同身受，也回想起我自己生長的農村。看完這本書，你會對台灣農業有不一樣的體認。
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做著警衛工作的男子在離婚後和年邁的母親一起生活，一種互相依靠扶持的生活模式，母親漸漸糊塗老去、終於過世。前妻也擔心他一個怎麼支持得下去，介紹一位寡婦秀雲給他認識，後來就生活在一起了。母親、前妻、秀雲在他失重迷惘的生活中，成為沉澱的重心，但他還是不時覺得跟她們有著若即若離的陌生感。
阮慶岳以疏朗平淡的文字來敘述這部小說，裡面各幕幾乎都有主角本身的情緒投射在內，哪怕是一些細節小事，都在男子的心裡留下跡痕。小說事件在母親到男子間從小到大的時間範疇裡穿梭來回著，一件件加添故事的面貌，也一層層敷上男子的精神面貌；文字易讀清爽並不刻意耍弄，小說有 股輕微的懸疑感，讓人想繼續閱讀探索下去。
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「這家國術館不只推拿出名，另一項特產是咬人狗，這條狗特別的是不會叫。拖著一跛一跛的腳，走到距離國術館約二十米遠的地方，停下來，遠遠盯著咬人狗，在 睡覺，脖子上還綁著狗鏈，不禁放下心頭大石。躡手躡腳經過時，還特地貼靠與牠相對的牆壁，小心翼翼，不敢打擾到牠，但是，要敲國術館的門時，突然聽見鐵鏈 的聲響，同時也感到屁股一陣刺痛，回頭一看，咬人狗咬住了我的屁股，身上還拖著鐵鏈。
千算萬算，還是料想不到，狗鏈是綁著狗沒錯，但誰說狗鏈的另一頭一定會固定住？心中浮起三字真言，忍著痛楚，用力捶門，告訴國術館的良山師，你家的狗會咬 人。他是立刻否認，並辯稱他家的狗是如何乖、如何聽話，更不會亂叫去吵到人。聽著良山師的形容，也忘記了痛楚，因為心中充滿三字真言快要爆發。不理會他， 只是忍著痛，默默的轉身，讓他看見他家的狗，還黏在我的屁股上沒有放開。回頭瞪了良山師ㄧ眼，只見他臉色一陣青、一陣白。」......pp.23- 24，《白米不是炸彈》
當「白 米炸彈客」楊儒門被媒體瘋狂報導，成為無數鎂光燈的焦點時。對於他的人、作為、用意，同時渲染太多又說得太少，成為一位八卦娛樂人物，給人茶餘飯後的奇譚 素材，而不是進一步認真探討農村的困境。不可否認的，這本楊儒門自己寫的書，或多或少會給人、給我ㄧ種窺奇的刺激。但透過楊儒門自己的文字，或可卸下他身 旁被媒體、群眾、社運人士...，給他加的太多罪惡或是英雄光環；這本書可以看到他用不錯的文字、生動自然描述，寫下基本「一個人」成長歷程、交遊抱負， 還有所思所想關懷的事物；寫他從小到大一路怕狗被狗咬的連環倒楣事。高中突發奇跑去親身體驗土石流，差點連機車帶人被捲走。寫環島時在路邊休息，卻被人當 乞丐用錢砸...也寫農村人口流失，過年圍爐只剩他和外公外婆對坐無言。大孩子朋友死囝仔，發高燒沒錢看醫生而病死，還有三個弟妹留下...
很久很久以前，有個叫大衛的男孩失去了母親。此時是戰爭時期，他們避居鄉間，父親娶了新的妻子並生下一個弟弟，大衛討厭非常後母、弟弟還有移情別戀的爸爸。他鎮日沉浸在書本裡，開始聽到書本彼此嘰嘰喳喳的交談聲，有一位駝背人不時闖入他的房間偷窺他。一天深夜，他聽到死去媽媽的呼喊聲，他追蹤聲音來源進入另個世界。這是個奇幻的世界，小紅帽、狼人、白雪公主、七矮人、騎士羅蘭...紛紛現身，大衛必須找到ㄧ本《失物之書》才能回到真實世界。
不知為何這本書總讓我聯想起宮部美幸的《勇者物語》，同樣是一個小男孩進入奇幻世界，開始展開追尋與成長的旅程，宮部美幸的作品近似於RPG遊戲的架構和橋段，《勇者物語》雜揉許多西方童話、傳奇故事的元素加以改寫，創造出一個嶄新的故事。這部小說改寫童話、傳奇，變成另一個翻盤式的冷酷、心機版本，頗為精采。在讀者閱讀康納利的「新童話」時，一方面回味兒時記憶一方面也得到一個新故事。當年看童話的小讀者已經成長，童話也隨之有一種「長大」的面貌，「Welcome to the real world!」，是種蠻有趣的連結與呼應；雖然這本小說讀來有趣而迷人，卻隱含純文學小說的認真課題。更何況要以童話原型、基本的方式來探討，要說得有內涵能說服人感動人，其實更為吃力。不過，作者倒是做得舉重若輕，自然漂亮；若說七月文學大書《偷書賊》和《失物之書》的交手，撇開銷量不談就內容上來說，我覺得是不相上下的。
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他山之石：
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不知為何，木馬出版社這幾年眼光特準、行銷特強，總是能抓到賣幾十萬冊的超級大書，比如《追風箏的孩子》、《不存在的女兒》，以及最近剛上市的《偷書賊》也頗具賣相。光是事先的宣傳試讀本就做得很有質感，封面甚至比一些書都來得好，頁數也多。配送給每家店的份數也極為充足，來我們家也是以一大箱一大箱計，來這麼多的試讀本當天還真令人傻眼，還以為是把要給大店的量錯配給我們。不過，聽說大店的量更是多得無法計算，快沒地方堆了，同事哀哀叫...書到店之後，果然每家店都賣得很好，頗有爭暢銷榜一、二名的實力。
《偷書賊》描寫有著猶太血緣的小女孩莉塞爾被收養在一個德國家庭裡，母親刀子口豆腐心，長開口閉口就叫人母豬，父親是個大好人，是不顧旁人眼光，最後依然對猶太人好的人。在小鎮上，他與青梅竹馬的男孩魯迪一同成長，一起玩耍、偷東西、有著一段若有似無的青澀之戀。猶太人麥克斯來到莉塞爾家裡尋求庇護，他畫圖寫書，帶給他們一家很大的樂趣但也給他們增添不少麻煩。鎮長夫人很喜歡愛看書的莉賽爾，也任由他借閱、甚至故意讓她偷竊；莉賽爾在物資缺乏的時代，讀著一遍又一遍手邊的14本書，或是偷來的或是別人送的...
