卵生水筆仔

一般陳列：

通常走進一家書店，入門的第一張桌子最是精華，會放上暢銷書、預估會熱賣的書，再加上店員一點點私心推薦的好書。桌上擺的書要有一定量，大約是三本以上，不同的書量會相因應的位置。以這張桌子來說，最下面的小書車高低差最大，最適合堆大量的書，其次是桌上後排，再來是桌上前排、書椅。以這張桌子來說，有三個高度，三個高度各有不同的視覺效果，也會有不同的賣相。最高的位置是書椅，同時也是最好位置，站在桌前，一眼望去最先看到的的會是書椅那排，其次是平擺桌面，後排書比前排書高也是因為視覺效果比較好的關係，本來前排的書就比較顯眼，如果後排再矮下去，更不會令人注意到它。其次，書與書間的高低差最好一致保持美觀；最下面的小書車，雖然站在桌前的效果最差，如果站遠一點看，因為書量大和秀面，又會變得顯眼，也是個不錯的位置。依位置的好壞，就會調整書籍的陳列，將熱賣、好書盡量調至好位，次要的書就遠離精華地段。

其次書與書的連接要有邏輯性，如果有主題突顯會更好。以這張桌子來說，最右邊是推理小說，再過來是西洋文學、日本文學、最左邊是中文創作，一個區塊一個區塊分，同類型放一起，同類型也有彼此的邏輯，比如書椅上最右邊兩本屬於西洋推理類型，平擺桌上最右邊上下兩本屬於日系推理。不同類型間也要有連接關係：日本小說和西洋純文學間的接法是(左)《繃帶俱樂部》(純愛小說)<----->(右)《我可以不是艾蓮娜》(女性小說)；(左)《宮尾版平家物語》(女性觀點歷史小說)<----->(右)《優雅仕女的秘密旅館》(女性小說)；右邊下面的小書車是個小主題，將《失物之書》和《偷書賊》這兩本跟書有關的小說放一起，聚焦力更強。

特殊陳列：

書店有時也會有特殊陳列，有時是因為美觀，有時是那檔的大書，書量大必須大力促銷；舉例來說這座偷書賊的大型陳列位於一入門的左前方，高度大約有1米六，用了97本書，底部的磚牆將做成ㄑ字圖樣，書名朝外。總共用了六個板面重複陳列，儘管最上面左右各放了《風之影》和《失物之書》這兩本跟書有關的小說，但也是為了襯托《偷書賊》，上面懸掛一張長對開的POP，成一體的效果；堆大量時首重美觀變化，讓客人感受新奇不一樣的氛圍、注意到這本書。另外，盡量不要留白，將書名朝外，美觀也加強宣傳效果；不過特殊陳列這部份變化最大，很能展現門市的不同風格和巧思，這部份，反倒不太有各通路侷限性的風格。然而在基礎陳列上的概念差距比較多。

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不知為何，木馬出版社這幾年眼光特準、行銷特強，總是能抓到賣幾十萬冊的超級大書，比如《追風箏的孩子》、《不存在的女兒》，以及最近剛上市的《偷書賊》也頗具賣相。光是事先的宣傳試讀本就做得很有質感，封面甚至比一些書都來得好，頁數也多。配送給每家店的份數也極為充足，來我們家也是以一大箱一大箱計，來這麼多的試讀本當天還真令人傻眼，還以為是把要給大店的量錯配給我們。不過，聽說大店的量更是多得無法計算，快沒地方堆了，同事哀哀叫...書到店之後，果然每家店都賣得很好，頗有爭暢銷榜一、二名的實力。

《偷書賊》描寫有著猶太血緣的小女孩莉塞爾被收養在一個德國家庭裡，母親刀子口豆腐心，長開口閉口就叫人母豬，父親是個大好人，是不顧旁人眼光，最後依然對猶太人好的人。在小鎮上，他與青梅竹馬的男孩魯迪一同成長，一起玩耍、偷東西、有著一段若有似無的青澀之戀。猶太人麥克斯來到莉塞爾家裡尋求庇護，他畫圖寫書，帶給他們一家很大的樂趣但也給他們增添不少麻煩。鎮長夫人很喜歡愛看書的莉賽爾，也任由他借閱、甚至故意讓她偷竊；莉賽爾在物資缺乏的時代，讀著一遍又一遍手邊的14本書，或是偷來的或是別人送的...

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挾著出版社強大的宣傳策略重新包裝，京極夏彥《姑獲鳥之夏》換了譯者在台灣捲土重來，各通路都大放異彩，有著不錯的銷售成績，現在甚至還在暢銷榜上，知名推理部落客也多有好評。藍霄所經營的blue的推理文學醫學院，有著一個推理相關文章看板，每日統計並附帶連結。近一個月的連結，幾天就會有篇《姑獲鳥之夏》的相關文章出現，數一數足足有十三篇之多。能討論這麼廣泛不是沒有來由，除了成功的宣傳(甚至還精心製作了短片)，作品精彩也是主因。

故事發生在戰後復原時期，經營婦產科醫院的久遠寺家族女兒，懷胎20個月都未生子，丈夫則離奇失蹤，作家關口巽來到舊書店請教老闆「京極堂」，京極堂主業是舊書店老闆，副業是安倍晴明一系的陰陽師。兩人討論之下，發現失蹤者原來是他們兩人都認識的大學學長。原本只是關口巽向八卦雜誌交差的材料，這時不禁嚴肅起來，有認真追查的必要。懶散的京極堂不太想涉入，推薦另一位關口也認識的公子哥私家偵探，他擁有看穿人心記憶的超能力...

書店工作有個不宣之秘，同時也是個優點：可以借書回家看。然而，我們借的書多半都是新書，一來因為嚐鮮的快感，二來是因為新書量大，借回家不會影響銷售，如果借的是全店只有一本的舊書，客人要買時就會錯失機會。我蠻常看到名作家的二流作品，因為當出版社為他大費周張推出作品集引起我注意時，多半已經是很後面次要的作品，最重要的、最負盛名的往往會錯過。就像最近看的《惡魔迷宮》，已經是小知堂推出的二階堂黎人系列第十發，卻是我第一本二階堂黎人的作品。當然，二階堂黎人的代表作首推《恐怖的人狼城》，也是世界上篇幅最長的推理小說。

《惡魔迷宮》描述日本出現一位殺人魔王，自稱「惡魔迷宮」，行蹤飄忽不定，殺人手法也不固定，日本國內有許多懸案都懷疑是他所為。故事開始於偵探助理自以為跟蹤惡魔迷宮來到犯罪現場，目睹了令人戰慄的血腥場面，用屍體、血水裝飾而成的可怕藝術品。兇手發覺了偵探助理，卻將他下毒放回，並寫了封信向名大學生偵探二階堂蘭子發出挑戰，主角至此登場，先是面臨火車密室殺人的難題，接著又要面對大宅內密室殺人的考驗...

這本書運用了很多誇張的語氣形容人物、事件，卻感覺沒有正中核心，比如說描寫兇手血腥，就用些形容詞光說不練，「真是太可怕了」、「惡魔中的惡魔」反覆出現、卻沒有深入的描寫。提到蘭子，老是說她多聰明，好似全世界她的智商最高，只有她破得了懸案，其他人除了惡魔迷宮都是笨蛋。可是除了案子、疑點是她道破的外，對話、人物描寫、與人互動，實在看不出她的過人之處，感覺就是一位不可一世的千金小姐；這部小說人物、劇情、寫小說的方式過於樣板，解謎佔了這部小說絕大部分，也是優點，然而除了這部分以外，其他小地方、細節之處卻沒有處理好，只是輕率帶過，有點像玩一個很大的益智遊戲；另外，兇手和名偵探這部小說都沒有交手，更有被呼攏的感覺。

狂歡夜後，白人青少年皮爾倒臥血泊中被人發現，他的母親和姊姊蜜兒傷心欲絕，當晚，巴勒斯坦裔的泰利和威廉滿臉是血回到家中，被泰利的弟弟沙帝目睹，而沙帝是蜜兒的男朋友。沙帝內心糾結且煩躁，開始不斷試探哥哥想套出當晚真相，可是泰利一直不說，怕被拳擊協會開除，另一方面，他對蜜兒也無法誠實以對，開始有了隔閡。這件事使得社區內白人社群和移民社群升高衝突，開始有白人搬離社區，蜜兒的外婆也建議她們搬家離開這裡，被憤怒的母親一首回絕...

一個設在市郊的新社區，原本設計目的是為了市區中產階級，使其有較便宜的房價和綠地。然而新移民的到來，自然而然也選擇便宜的新社區居住，造成兩股勢力的衝突。英文片名「1：1」較能點出其中奧妙，丹麥人：新移民，實力相當的勢力。1：1，以牙還牙以眼還眼的相互報復。兩個社群的相處其實是矛盾又衝突，有彼此看不順眼，但也有像蜜兒和沙帝，沙帝妹妹和他的白人男友，不可避免的兩個種族的相戀。儘管除了蜜兒的家庭是知情的，沙帝和妹妹一直不敢告訴家人；因為皮爾被襲事件沒有明朗化，這事件所引發的家庭內衝突、戀人間的不解，皮爾的外婆VS.母親、沙帝VS.泰利，沙帝VS.蜜兒，使電影始終保持的一種張力和懸疑，劇情、人物都照顧得很妥當，有著面面俱到的感覺。

儘管安妮特歐森景仰麥克李，題材和帶演員的方式都和他相似(種族衝突；開拍前分組帶演員到社區實地觀察認識，告訴他演的就是這種人，幾個月後正式開拍，才將演員聚在一起)，但這部電影還是很在地性的電影，衝突呈現的方式、人物也不像麥克李的猛爆，外放，裡面的人物都有點含蓄、自閉，就算是應該是最陽剛猛暴拳擊手泰利，也有種欲言又止的感覺。如果沒事前事後聽說，我其實沒辦法這麼敏銳感覺到；另外，安妮特歐森的電影對白形成其實很有趣，原始腳本只有情節，對白是讓已經觀察演練角色幾個月的演員，當場即興發揮記錄下來，變成最自然的對白，開拍再請演員背出，有些類似Dogma的半即興表演。

上完晚班，也跟著人家瘋影展，直衝西門町的豪華看深夜最後一場的《心靈烙碼》。大概瞄一下影展手冊的短短介紹，就決定看這部，只不過這短短的200多字介紹，完全比不上晚上11：00看這部片的驚嚇。

蓋的母親將死，要求蓋回去幼時生活的小島重上房子的漆。在塗抹、接觸的過程也攪動再現他年幼的恐怖經歷。蓋的父母親經營一座孤兒院，位於孤立的小島上。歇斯底里的母親用威脅、恐嚇、辱罵方式教育孤兒，也教育蓋和他的姐姐。還會坐上燈塔，像個機槍手操縱探照燈，三百六十度旋轉監視島上小孩的一舉一動，用特製的擴大傳聲機鬼哭神號地呼叫小孩。他的父親是個神祕的科學家，幾乎不露面，整天窩在地下室做實驗。孤兒院似乎隱藏著一個大陰謀，島上的小孩的腦後都有兩個洞，母親吹奏一個號角，聽到樂聲的小孩會陸續進入父親的實驗室，出來後都呆呆傻傻無行為能力；少女偵探溫蒂來到島上調查不法情事，蓋迷戀起溫蒂。溫蒂為了辦案方便女扮男裝，謊稱是她的哥哥―另一位名少年偵探，溫蒂有事離去。此時蓋的姐姐卻迷戀起少年偵探，進而彼此相愛發展出戀情，甚至發生關係。可是蓋也喜歡少年...

這部片「恐怖」+「Kuso」，裡面有死人復活、邪教、返老還童...等等光怪陸離的題材，惡劣的玩笑。導演運用以前黑白片的手法拍攝，聲音和影片故意弄得不太一致。電影有共有十三段，每段開頭都會有像像幻燈片式的大綱標題，結束也會有字幕告訴你。有時是放映畫面佔滿整個布幕，有時只留中央一個圓洞窺看、四周漆黑；古早的恐怖電影元素，古早的三流電影元素，惡劣的Kuso笑點，和藝術電影的象徵手法(如片頭片尾蓋邊塗抹油漆邊塗拭記憶)，一一並存於影片之中，如果要讓我選個什麼十大不可思議的電影，我一定投他一票。恐怖片段還有呈現方式，給人噁心、皺眉的不舒服感，但也可說他很成功，至少從沒經歷過這種的。老實說，我真的被這片嚇壞了...