現實是狗養在貓窩裡，從小跟著喵喵叫長得越來越像貓。直到有天長大遇到其他小狗汪汪叫，產生不知該跟著汪汪叫還是繼續喵喵叫的煩惱；進了書店工作，大家都有種或多或少相同的背景，不是來自台北台中高雄地域那種，不是家裡中等貧窮小康家庭環境那種，更不是政治立場、宗教信仰、支持球隊有高度一致性。而是一種逃脫人生常軌的共通性：大學讀政大經濟的黃嘉，大學沒上過幾堂課，認為上課是浪費時間自己看比較快，整天睡足吃飽窩在宿舍打電動看電視當宅男，期中期末考試也不到直接跑到研究室說服老師用報告抵分數，居然也這樣畢業了。畢業後直接進入書店當店員，完全沒用到大學的東西。現在三十出頭當過好幾家的店長，卻最想到日本讀設計；布達念英文系，當過書店店員、百貨公司樓管，回鍋書店店員。當百貨公司樓管薪水雖然較優渥、同事正妹也多，但是篤信佛教吃全素的他卻剛好管小吃街，每天面帶笑容和藹可親的巡場打招呼，心裡卻直犯嘀咕「罪過！罪過！罪過！罪過！罪過！罪過！…」工作與信仰衝突，有天終於受不了這群屠夫們，辭職又回到書店。讀經濟的不到財經界發展，讀英文的不走英文路，讀歷史的不喜歡歷史，讀機械的也不知道為什麼跑來湊一腳。
《村上龍料理小說》是由一道道美食發展出來的小說，料理十分豐富多變且跨國際性，包括：甲魚、牛排、魚精、丁骨牛排、香草冰淇淋、蜆仔、皮蛋、熱狗、生牡蠣、磨菇、鯰魚、魚子醬、蔘雞湯、毛蟹、蛋包飯、螃蟹、羊腦咖哩飯、響螺、松露、章魚墨義大利麵、山椒味噌、甘藍菜包鴨肝、巴西料理、巧克力慕斯、豬腳、魚湯等。料理與角色，作者以第一人稱手法自述，裡面的主角多半是旅行世界各地自由業身分，因此可以接觸到各國特別的店家出眾的料理。每篇都大約是五六頁左右的短篇，一方面著重人物登場情節推動，一方面深刻描寫料理的各部細節品嚐的感受。
裡面多是愛情故事，豔遇、舊情人、女人，人的感受和料理的感受相互指涉，演繹愛情裡各種不同狀況；初看頭幾篇時，感覺淡淡的沒有出奇處，但是篇幅累積越多，越是佩服他能除了遍嚐美食，描寫更跳脫出一般外觀細節式、料理過程、口味品評的飲食文學。他除了以上這些比例不等的書寫，更說出一番這道食物的哲學，甚而引伸至人生其他況味；這種寫法偶一操作，一般作家或許還能選定幾種熟悉食物。但如果像這樣幾十篇寫下來，料理要奇特小說要寫得妙，還得維持一定水平頗有難度，可以看出大作家的真功夫。
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死神理性幾乎沒有感覺，責任是決定一個人的意外身亡與否，在決定之前，先到人間調查七天與對象相處，但幾乎無一例外給予「認可」回報上級，在第八天執行「死亡」。最大的休閒娛樂是聽音樂，有著工作時偷閒至唱片行試聽音樂的怪癖。千葉是眾多死神的一名，有著雨男的性質，從未見過陽光，連同事們都覺得很神奇。〈死神的精確度〉中他化身為英俊的青年，接近陰沉自卑的一惠，原本是輕鬆簡單的差事，卻因為一次意外發現一惠可能有驚人的天賦，陷入是否破壞遊戲規則的掙扎；〈死神與藤田〉千葉混入重江湖道義的老派黑道分子藤田與熱血的小混混阿久津中，旁觀藤田為義赴死的決心和阿久津一顆為大哥犧牲莽撞的心；〈暴風雪中的死人〉死神化身進入暴雪山莊，典型封閉式的連環殺人案因為死神的不死身，使得兇手的計畫大亂；〈戀愛與死神〉死神千葉見證了一場純粹不求回報的愛情發生與結束，僅在短短的調查執行八日間；〈旅途中的死神〉千葉被少年殺人犯森岡挾持，隨著少年犯進行一場半旅行半復仇的奇妙旅程，在千葉的引導下，森剛自以為是的世界觀逐漸崩解；〈死神VS.老婆婆〉死人重遇故人老婆婆，她有著極度靈敏感知力，知道千葉就是死神，不畏死不著急自自然然安排身後事。
《死神的精確度》是本以死神千葉為主角的短篇小說集。伊坂幸太郎為死神精心做了特殊設定：冷靜、無好惡唯愛音樂、決定一個人的意外死亡、從觀察到執行死亡要八個工作天親身接觸將死之人、千葉的雨男特質。這些設定推動、阻礙、改變著事件、也有無厘頭的滑稽效果。死神對人世間事物不太了解，對話行事間也常造成很多笑話，有時是閱讀的輕鬆調劑有時卻是認真的劇情變動關鍵。在推理小說自成套路的傳統中，伊坂幸太郎很會變中求變，他的世界是有機流動的，原有的面貌會變形；小說現實世界的冷酷與人性的光明溫暖面並陳，死神千葉冷眼旁觀這些事這些人，參與但不積極。有些人狀況也許其情可憫但還是一律「認可」判死，沒有人是不該死的僅有一例外。但小說卻有另一面的光明溫暖，如〈死神與藤田〉老派黑道兄弟藤田的為所當為，〈戀愛與死神〉犧牲一切不求回報的真愛，〈死神VS.老婆婆〉中老婆婆對生命的豁達等；各種元素佐料紛陳，變化多端的感受，一如以往閱讀伊坂幸太郎時的豐富有趣。
《穆荷蘭大道》即便全神貫注觀看，我還是有許多地方弄不懂。電影前三分之二敘述金髮女子貝蒂和黑髮女子麗塔的故事時，儘管有些象徵不太明瞭，但劇情還是可以理解。最後三分之一劇情翻轉、角色置換後，思路就攪成理不清的一團，直打問號看到最後。大部分影評的解釋，後三分之ㄧ的劇情是現實世界，前三分之二是黛安娜的對破碎的現實世界的夢境補償，但枝節象徵還是無法說清，導演大衛林區也從未給完整解答。
電影籠罩在濃厚的懸疑氣氛中，儘管劇情的破裂翻轉讓腦袋有種煮乾空燒仍想不透的折磨感。但是每小段每小段分開來看，獨具風格且迷人，許多地方也頗有衝擊性震撼：貝蒂(娜歐蜜華茲)去試鏡時展現的演技令人讚嘆。男子在餐廳見到和惡夢一模一樣的場景人物，心驚地走到餐廳後確認卻被嚇死。殺手下手殺人時，子彈卻射穿牆壁打到隔壁鄰居，他又得到隔壁殺掉受傷的人，但出來時正巧被掃地工看到，又需再解決一個人，原本想佈置成單純的自殺，摟子卻越捅越大...選角也很獨到，羅拉愛蓮娜哈琳Laura Elena Harring極度冶豔非常有女人味，儘管角色冷調懵懂可發揮不多，但單是外在形象就令人印象深刻。即便將娜歐蜜華茲放在一起，魅惑力還是差了一大截；但是娜歐蜜華茲以演技取勝發揮得淋漓盡致，前大半段的清純熱情，後面的放縱崩潰，還得再加上戲中戲試鏡時的演出，變化極度劇烈難度頗高。儘管娜歐蜜華茲除了人美外也是硬底子演員，但這部片演技更在水準之上，已經是影后級的表演。也或許是好角色難得，如果沒有特別的機緣，也無從完全發揮。
2007年的年終回顧，終於要告個段落，透過Google Analytics將數據整理出來，沒想到音樂類的文章點擊率這麼高，電影也是強項，倒是書評、推理相關的文章少受青睞。不知是因為較小眾的關係，還是內容不佳的因素。
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在學校時老師說要訓練邏輯能力，可以看大師們寫灌注畢生功力宏觀的小書，潛移默化，這本書頗有這種味道。拿小說、詩、日記，戰時政府、左翼人士、右翼人士、宗教家、個人團體，從各種紛雜混亂的現象狂潮中，卻能抓出其貫串其中有文化淵源的伏流，深刻地探討其中的發展和共通問題。不得不佩服思想家的一眼看穿的睿智之眼，這麼多的材料放在眼前，大多數人根本無從下手，即便能做研究的，也只會限定在小小的範圍鑽研，不敢也無法做如此既深又廣的發揮。尤其現代史的範圍更是要命的地方，材料眾多讀也讀不完，新材料出現時更有翻盤的危機。要能幾十年過後，作品依然歷久彌新價值仍在更是不容易，作者也自承有此難處；有些東西讀時，看睿智的心靈縱橫馳騁實在很過癮，但讀完後又有些空虛，因為身影實在太巨大，一點機會也無法企及。《戰爭時期日本精神史 1931-1945》於我而言，就是這類好書。
