卵生水筆仔

 

在海豚飛那裡看到寫春聯串連，剛好是興趣，就參與獻獻醜了

帖碑名：唐，褚遂良，〈伊闕佛龕碑〉

 褚遂良為初唐人，由魏徵引薦給唐太宗擔任侍書，常為唐太宗辨別書跡真偽。有次唐太宗徵得一份古人書法，讓褚遂良辨別是否為王羲之真跡，褚看了一會兒說：這是贗品。唐太宗問：「為什麼？」褚遂良將作品拿起透過陽光看，對太宗說：「這小字的點和波字的捺，有一層比外圈黑的墨痕，王羲之比走龍蛇，不應該有這敗筆。」從此太宗更加佩服褚遂良；看到褚遂良的辨王，能體會當時的情境。有次杜老師上課時，有位學生拿了一副于右任的對子拿給老師鑑定，老師也說右老的字每個字都像太極的圓，沒有空隙可入。然後也挑了幾處敗筆，含蓄的說這副對子有些問題。 褚遂良的字瘦可是卻有勁，又帶股飄逸感。自己寫時總覺得字乾巴巴的，可是又寫不出那股勁力和飄逸感。還需要練一段日子才能見人。 

用具：《三龕記》，褚遂良

帖碑名：宋，宋徽宗，〈宋徽宗詩帖卷〉 宋徽宗作為一個皇帝是糟糕的，幾乎把江山送掉。作為一個藝術家卻是非常高明而有天才，自創「瘦金體」，擅畫，主導北宋後期畫院。廣收書畫精品，為歷代內府收藏之冠。

宋徽宗的字「勁逸」，看似不難，原本以為不會太難操作，寫了幾個字後才發現，既要求「勁」還要注意瘦金體點畫字型，實在不簡單，加上寫在宣紙會暈開，更是難求一模一樣。臨寫出來只有兩個字能看，剛好一大張一個!邱振中教授提到瘦金體時說：特別羨慕徽宗有一管好筆。令我有點疑惑的是：徽宗的筆真的有獨到之處，一般筆寫不出來嗎？

 用具：

帖碑名：民國，沈尹默，〈秋明室雜詩〉 沈尹默（1983-1971），原名君默，字中，號秋明、瓢瓜，是中國近代的詩人、書法家，書法以小楷最有成就。文革時遭受迫害，書稿墨跡付之一炬，含冤而死。 以前向陳欽忠老師請教，練小楷該練哪家好，老師給我這本字帖。原本是老師上課用的，不過近來課堂上已經不教小楷，就索性給我。雖然擁有這本字帖已經好幾年，不過卻也沒有好好練過，實在辜負老師一番好意。寫起小字總覺得很拘束，而且也蠻耗費心神的，不知道是不是因為筆大的關係。在深夜裡寫字，越寫越想睡，只好先休息一下看看電視，轉移注意力再繼續寫。

 帖碑名：唐，懷素，〈自敘帖〉
 

帖碑名：王獻之，〈廿九日帖〉

 帖碑名：王羲之，〈快雪時晴帖〉
 
 

 帖碑名：王羲之，〈喪亂帖〉
 

帖碑名：董其昌，〈酒德頌〉 董其昌是明代名氣最大也是影響最深的書法家，勤於臨帖，主張透過臨摹自己性情相近的帖碑，就能發展出有自己風格的字。晚年喜歡用淡墨乾筆，為文人字的代表，清雅閒適，對於「禪」有很深的研究，也回饋到他「禪書合一」的書風。 〈酒德頌〉是竹林七賢之一劉伶的作品，劉伶愛酒、嗜酒，甚至留下一篇讚頌酒的文章，董其昌選擇這篇書寫，或許他也是愛酒之人吧！〈酒德頌〉感覺是以速度稍快的行書寫成，可是卻還是留有閒適的氣氛。自己臨帖時，第一張以我的正常速度，寫得慢字就呆，沒有原帖飄逸的感覺。第二張寫得快，看起來卻又毛毛躁躁，線條也不結實。 用具：西泠印社，「明 董其昌 行草書卷酒德頌」