目前日期文章:200801 (11)

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2007年只有兩張專輯是剛發行當下就買下,一次還買兩張。一張是Scorpions的《Hour I》,另一張就是Bruce Springsteen布魯斯史普林斯汀的《Magic不思議》。封面斑駁的黃褐色,襯上他堅毅執著真男人的臉,簡單又有 股滄桑味。這張專輯是與老搭檔E Street Band五年後的重新聚首。在2002年《The Rising》合作過後,Bruce Springsteen都獨自做音樂,期間也發行好幾張個人專輯,直到這張才又再度合作。國外許多知名音樂雜誌的年度回顧都有提及,如RollingStone、Q。剛發行時,還奪了8國排行榜第一名。組合備受期待,各方的好評也頗一致。

 

這張專輯從第一首〈Radio Nowhere〉就十分熱鬧,整張專輯都活力十足、「搖滾風」濃厚,外放多於收斂,尤其前半段的曲目尤其明顯。〈Gypsy Biker〉控訴投機商人,也描述工人辛勞和所得不成正比。〈Magic〉以帶哀愁的低吟唱法,鋪陳魔術師ㄧ樣樣戲法,終結在樹上吊著的屍體,事實上諷刺布希政府的造假欺瞞。〈 devil's arcade〉以抑鬱的語氣,堆疊的重複語句產生有氣勢的結尾。重複語句不知是巧合還是慣例,《The Rising》的最後一首〈My City of Ruins〉也如此。隱藏曲目〈Terry's Song〉則緬懷老友Terry Magovern,其獨特的靈魂是無法重塑的;聽完整張專輯,令人懷念起02年《The Rising》的滋味,拿出接續播放,心裡充溢著滿足。

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2007年於我來說,電影是豐收的一年。來台北兩年多,終於也湊熱鬧跑起影展,年中看台北影展、年終看金馬影展。再加上每禮拜看兩部二輪電影、回家先從電影台開始轉的習慣,整年下來約莫看了200部電影,想想還真是驚人,看書都沒這麼勤;檢視一整年的片單,發覺亞洲電影很合我口味,儘管看的歐美電影數量大約是兩倍,但真正很喜歡的不多。或許是文化、生活型態都更可親更能理解的關係。其中又以日本電影為主,這種近乎「全盤吸收」的狀態,真有點毛毛感覺不妙。以下從第十名開始揭曉:(十名外的候選名單《闇陰羊》、《立食師列傳》、市川崑物語、《終極警探4.0》《扶桑花女孩》、《巴黎拜金女》、《黃昏清兵衛》、《愛在日落巴黎時》、《門徒》、《勇者無懼》《放逐》)

10.市川崑物語

一位電影導演的紀錄片,僅透過大量的照片、些許特效,依舊拍的十分精采好看,岩井俊二在這類型做了突破和示範。

9.小太陽的願望

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威爾格林是文法學校的應屆畢業生,最後一年還必須上怪老師卡裡古拉的拉丁文課。神氣的卡裡古拉最喜歡沒來由修理學生,精神折磨學生為樂,甚至有學生害怕而逃學。有天夜晚威德格林在街上遇到喝醉酒的菸酒店女店員卡門,並送她回家。卡門憔悴害怕並說前男友一直折磨她懇求威德格林留下。他留下了,之後並與卡門發展出穩定的感情,卡門整個人也放鬆下來不再酗酒。有天,前男友再度闖入卡門生活,威德格林發現卡門故態復萌,逼問前男友到底是誰?她堅持不說,威德格林認定卡門不再愛他因而負氣離開。抵不住思念,他再度回到公寓找卡門,卻發現卡門陳屍在房間裡,暗處坐著頹喪的拉丁教師卡裡古拉...

「折磨」作為片名,在片中分為好幾個面向,人際關係大多建立在彼此間的折磨。最主要是威爾格林愛上卡門,卡門始終藏著秘密所受的折磨。拉丁文教師卡裡古拉對學生們的精神折磨。前男友卡裡古拉對於卡門的折磨。較次要幽微的還有學校體制對於學生的折磨,父母對兒女的折磨。校長、學務長對於卡裡古拉不當教法的指責;這部片最令人印象深刻的是擅用光影變化,常用放大扭曲的影子來說故事,有時角色未出現,神秘影子現了身沉溺其中的主角們未發覺,懸疑感奇佳。有時角色內心正傷感哀愁,身後拉出一道大大長長扭曲的暗影,強調放大整個氛圍。隨著光影的變化移動,影子似乎也演著戲;對白時有時會出現一大段落的哲思對話,很難想像現實生活中會如此突兀地出現。但口語表達時而又很直接白話;主角威爾格林為了初戀,失去了學位、愛人,乍看是個大輸家。卡裡古拉害死人後藉著名望脫罪,並將情敵威德格林趕出學校大門,似乎是大贏家。但結局威爾格林將鑰匙交給在室內暗處頹喪的卡裡古拉,瀟灑地走出公寓,又頗有深意。

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生過大病的女子慶昭是滯留於高原旅店,看遍往來的居民、遊人、背包客。身著嶄新登山裝備的中年男子善生來到青年旅館,與環境一點都不搭調,不是低調簡約的背包客,也不是好炫耀的探險城市人。他貼告示找尋夥伴,準備前往雅魯藏布江河谷的深山村落墨脫,慶昭自願帶路;兩個陌生人藏著許多心事,一路艱辛危險山川瑰麗,往事歲月也不時啃噬他們...

 

《蓮花》在前往深山村落墨脫的旅途,與主角們的人生行旅中交織著,旅程開始經過終了,主角們的成長遭遇也娓娓道來,逐步完成旅程也拼湊出內心的完整面貌。這本書有著誠摯真實的旅人心情,不管是心境上如慶昭流浪閒散已久的狀態,或是旅行的真實和緊繃,險峻深山會遭遇的土石流襲擊、迷路、夜行等危險突發狀況,都很能傳達旅行況味。書中附帶少許照片,略略提點景物,但作家的文字功力更見精采;善生和內河兩人大不相同,彼此珍視為最好的朋友,生命不斷交會、錯過,一個勇於選擇走著不凡的道路,一個往最規矩成功的模範走,但都歷盡波折,人生路也如深山中的險路,景色迷人卻也處處緊張危險;小說有好幾個主題:「旅行」、「人生」、「愛情」,但在作者筆下,感覺調和成一個有機狀態,可合為一體觀之,但分開感受也不遜色。儘管善生的旅程結局有些俗套,但書中的許多其他部分已頗可觀,深山行旅的真實、勇於選擇和迫於選擇的不同人生態度,已經使我產生嚮往和反身自問。

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小胖妹崔西每天放學總迫不及待地衝回家,收看Corny Collins Show青少年歌舞秀,邊看邊又叫又跳沉醉其中。有天歌舞秀的成員離開,電視台舉辦公開徵選,崔西也摩拳擦掌準備用舞技跟人一較高下,實現跟夢中情人林克同台表演的夢想。然而,眼前還有以貌取人的女製作人阻礙著...

 

髮膠明星夢儘管是部歡樂的歌舞片,熱愛跳舞的平凡小胖妹一路被人羞辱,最後成為歌舞節目的主角,但也偷渡了社會批判觀點。裡面有恃強凌弱的歧視對照:胖與瘦、白人與黑人,也還有學校裡成績好和成績不好的等第差別,都融入了這部歌舞片,雖然是喜劇,卻提醒著真實世界的多種瘡疤。以溫馨、勵志為主要元素,但也置入一點批判味道。長約2小時的電影,一直「抖包袱」,是部從頭到尾都相當逗趣的電影,還有高超的舞技表演,白人幫助黑人的熱血片段,大明星約翰屈伏塔的精采反串,等紮實豐富的「內餡」,都在在表現除了以娛樂觀眾為最高目的外,還蠻有想法態度的,不同於流俗喜劇。

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他山之石:

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1.《黑與藍》,伊恩藍欽,臉譜

扎扎實實的冷硬派,搖滾樂和推理都是我熱愛的元素

2.《沙漠》,伊坂幸太郎,獨步

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Q1:2007年我最喜歡的一本書?

馮內果的《沒有國家的人》

(候補名單:《隱劍孤影抄》、《黑與藍》、《信》、《砂漠》、《譚納的兩隻老虎》)

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異旅情絲改編自亞歷山卓巴瑞科的《絹》,19世紀歐洲斑點蠶症大爆發,嚴重波及歐洲的絲綢業,商人波達布派遣前軍官赫維鍾古前往日本取得乾淨的蠶卵。赫維剛與海倫新婚即面臨分離,他越過歐洲大陸、俄羅斯抵達海蔘威,在完全不懂日語的情況下由引路人帶進神秘的日本內陸,與領主原十兵衛交易,邂逅他氣質不凡的寵妾,產生了莫名的情愫。甚至強過對海倫的愛情,使他再度離家,不惜前往烽火中的日本一見......


異旅情絲以緩慢凝滯的速度進行著,儘管搭配著優雅悅耳的音樂,裡面的主角們赫維、海倫、寵妾,多半都陷在憂鬱哀傷的無法自拔情緒中,故事也是悲劇,使得大半段都有點悶,直到後面翻轉式的結尾重組整個故事、重建構主角的心靈世界,才覺得這部片比較踏實,有了血肉;裡面的角色多半沒有太大的轉折和心理變化,面貌始終如一,役所廣司扮演的十兵衛威嚴有架勢,蘆名星扮演的寵妾神秘冰冷有魅力,即便戲份頗重綺拉奈特莉演的妻子海倫也像個花瓶,僅有生病時的憔悴變化。唯有麥克彼特扮演的赫維轉折較多,從原本任人安排,到有明確的執著去日本找寵妾,到日後的散盡氣力的無言頹唐。這部片不以突顯明星風采為賣點,而是角色各安其職,令人咀嚼沉吟有著異國風味的尋愛故事。

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  • Jan 05 Sat 2008 02:48
  • 海鷗

一般人印象中的海鳥,第一個聯想到的常是海鷗,連小朋友作畫時,海面上也常會畫出眾多像麥當勞符號的「M」形字。但這些印象多半是電視電影加上閱讀影響,實際上有幾個人看過海鷗呢?一般在海邊看到的水鳥,鷸科、鴴科鳥為眾,海鷗還得在特定海岸特定時間,才有機會一見,不是說看就能看到。儘管興趣是賞鳥,到海邊無數次,見到海鷗的機會也不多。


有次開拔到新竹金城湖,海風挾帶著細沙撲向臉旁,用聞的就能感覺空氣中溼溼的鹹味。湧動的水流、一道道的白色陽光反射,構成不平靜的湖面,湖面外圍偶有黑影出現又隱沒於草叢,多半是頂上一點紅的紅冠水雞。湖面散布著鴨群,越往中間沙洲越密集,小水鴨是最大的族群,參雜了琵嘴鴨、鈴鴨、葡萄胸鴨、赤頸鴨。雖然湖旁只有距離遙遠零散的鳥友,但只要人蹤一現,鴨子們就不動聲色地快速游離,卻又一貫的優雅。沙洲上,不少鴴科、鷸科鳥急速走動,不時往地上啄食。鷺鷥們像從天而降任意插射的的路標,久久不動。沙洲上有個身形巨大的白影引我注意,透過雙筒望遠鏡看到的晃動影像,因天色轉陰光線略顯不足顏色不明,只能大概辨認出是鷗科。越是不熟悉越是想搞清是賞鳥人的通病,我也不例外,持續聚焦在這可愛的生物。牠在沙洲上走動,突然又俐落飛起,直飛過另一邊的海堤。我用雙筒追逐牠的身影,直到牠俯衝沒入堤防後的大海。過了十幾二十分後,牠才又從一方飛來重新降落在沙洲,太陽再度露臉,趁著她走路、轉身一些小動作頻現,快速翻動圖鑑對照身上各處特徵,才60%確定是隻黑脊鷗。多數看海鳥的旅程,除了要掌握鳥點、適合時間外,我還有許多因配備不良,需花多餘時間玩猜猜看遊戲的時刻。海鷗是種少見,不熟悉又特別難辨識的海鳥,總得一猜再猜卻又難以肯定。

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1928年吳爾芙在劍橋大學的Newnham和Girton兩座女子學院做了演講,1929年潤飾後出版《自己的房間》一書。裡面論述女性作家要在文學之路邁進,甚至今後出現莎士比亜般的大文豪,需要有兩個先決條件,一是自己的房間,二是一年500英鎊的收入。換句話說,就是要有不受干擾思想上的自由以及經濟上的自由。

 

20世紀初期,男女地位仍十分不平等,女性獲得進入大學的資格約數十年,但男性已有數百年的歷史,女子要進入劍橋圖書館還需有男子陪同。如今似天方夜譚,但當時是理所當然。吳爾芙文中夾敘夾議,提及Aphra Behn、珍奧斯汀Jane Austen、勃朗特姐妹the Brontë sisters、 艾略特George Eliot的生活環境與創作小故事,一方面又融入古往今來女性地位的剖析和論述,對女大學生提點現在位置及努力方向。書中的環繞女性及創作兩大主題,同時具備文學式閱讀魅力及犀利的觀點、批評,比起她的小說順暢易讀多了,是相當獨特具有韻味的文體。

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