目前日期文章:200711 (29)

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導演陶德海恩斯找來六位種族、性別、年齡紛陳的演員演繹巴伯狄倫的多變面向,裡面的主角都不叫巴布狄倫另有名字,以象徵的手法交織成為真實世界巴布迪倫自己的第七段旅程。,大部分重現他過往的重大事件,並增添了他心靈上與伍迪蓋瑟瑞和比利小子的虛構故事部份。


這次金馬影展本來期望最高的是這片,看完最卻變成最失望的。裡面的大量由演員演出的訪談、歷史事件重現,多半在馬丁史柯西斯拍的紀錄片《迷途之家No Direction Home》中早以更真實考究精緻地呈現過,再回頭看這些類似又熟悉的事件、場景,有種畫虎不成反類犬的感覺,只要小小的一個偏差,就會感覺走味道,畢竟攝影角度、話語幾乎一模一樣,相較印證下,就會覺得這部電影很假。不過民謠節時他首次換上電吉他嘈雜演出片段,電影模擬了當時爆音的混亂, 倒很能了解當時觀眾為何如此憤怒,感覺被背叛。

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出門的標準配備:

1.機車---光陽銀色奔馳125。秉持在台中養成的習慣,雖然來到台北這大眾運輸發達的地方,出門不管刮風下雨颱風依然堅持用機車代步。

2.外套。雖然最近天冷,出門每個人都會披上外套。但是我遠在幾個月前秋風剛起時,外套就已經是我的標準配備。騎車不不比走路搭車,風一吹涼意就來,不早點準備很容易感冒。甚至夏天時我的機車也不時會放有外套,以防上山需要。


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馬來人跟馬來人,華人跟華人在一起在馬來西亞是正常的道理。然而馬來女孩歐琪最喜歡的明星卻是金城武,現實生活也愛上了華人男孩。一次買盜版光碟,跟華人男孩傑森看對眼, 愛情開始盟芽,但種種不合時宜的種族、男女之別、幫派問題等正考驗著他們......

這次金馬影展帶給我最大驚奇的導演莫過為Yasmin Ahmad雅絲敏阿莫。原本只是因為有導演的專題而一試,就時間上最能配合的選了《我愛單眼皮》,沒想到非常有趣,現場觀眾反應熱烈,全場笑聲不斷 ;男女主角各有其魅力,女主角漂亮又氣質,一看就讓人喜歡。男主角一開始看似平凡,但經由劇情推移,他陽光男孩的誠摯魅力逐漸散發。

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1.寫書法

剛上國中時有天突然手癢,看自己90度垂直握筆的姿勢不順眼,硬改成45度的標準姿勢,筆跡換了一個人,從此我的硬體字就沒救,往偏差畸形的方向發展。所幸,拿起毛筆寫幾個字還能看,我的硬筆字和毛筆字兩種都看過的人,皆勸我用毛筆寫字算了,我也不知該高興還難過。因為興趣,也曾斷斷續續學了幾年書法。不管是寫字、看展,對書法字總覺得很親切。


2.聽搖滾樂

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羅伯福特從小就崇拜傳奇大盜傑西詹姆斯,因緣際會也加入傑西的黨羽。長期被追補的傑西此時的脾氣變幻無常,時而暴怒時而熱情又時而哀傷,部下一被懷疑就不會有好下場,真實面目既兇狠又冷血。羅伯漸漸仇視起傑西,並跟警方串通,準備暗中刺殺他...

 

雖然拍的是西部題材,這部片其實是反西部片,雖然充斥匪徒、牛仔,卻沒有熱血的男子漢對決槍戰場面,唯有冷靜的計畫、殘忍的逼供、強迫不舒服的奪財。傑西詹姆斯 Jesse James是美國人非常熟悉的人物,19世紀美國舉國聞名的傳奇大盜,也是一位劫富濟貧的俠盜,一般給世人的形象都是正面熱情,具有英雄領袖氣質,這部片大反其道,描述傑西是個陰沉凶狠的人,陷於情緒的幽谷無法自拔,身邊的黨羽都非常怕他,或許更貼近真實的傑西。片裡的匪徒過著亡命、猜忌的生活,鏡頭常有臉部的特寫,透過他們的表情,反映每個人心裡的當下的矛盾衝突偽裝;飾演傑西的布萊德彼特Brad Pitt和飾演羅伯的凱西艾佛列克Casey Affleck,都有精湛的演出,布萊德彼特更以此片拿到威尼斯影帝。儘管我蠻喜歡他的,這部片也高於他的平均水準,但要稱影帝的名號,總覺得還差這麼一點,應該要有更驚人像換一個人似的演出才對,難道是強運些?

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鬼塚公彥是泡麵公司的職員,一生最大的夢想是跟舞妓划野球拳。他被降職到京都分公司,這個夢想終於近在眼前,可是舞妓的規矩「謝絕一見」(拒絕生客)必須有介紹人,他花了一番功夫才進去,卻被名職棒選手內藤貴一郎砸場。公彥氣不過,辭掉工作加入職棒,與他展開男子漢的對決,公彥成了超級新星,卻得知內藤貴一郎引退,跑去拍電影。於是,他也引退,說服泡麵公司老闆出資讓他拍電影...

 

舞妓哈哈哈就像片名一樣,是一部笑點不斷的電影,情節非常離奇從頭到尾都由急轉彎所構成,卻又十分好笑娛樂指數爆表,電影院內爆笑聲不停,但尾段劇情頓挫時,也有不少人拭淚。阿部サダヲ飾演主角鬼塚公彥,是電影的靈魂人物,他耐人尋味的面孔、豐富的肢體動作、還有放大誇張的表演,整部片發揮得淋漓盡致,是個絕佳的喜劇演員。以前看他其餘電視劇、電影戲份不多的配角演出,他的氣質不凡就留有印象,只是沒想到會躍身成為主角,並且表現如此亮眼。堤真一和柴崎幸這兩位大明星倒成為抬轎的配角,一反他們平時帥帥、美美的偶像演出,扮醜、扮怪,跟著電影的步調一路離奇搞笑,不管是扮相、表演都十分可愛有趣。沒想到他們在觀眾前也有這一面。其餘配角的表現也十分整齊,社長、部長、駒子...等角色都讓人喜愛。除了選角外,編劇和導演是這部電影成功的重要原因,劇情天馬行空卻又能拍得緊湊有趣,歸功於編劇的鬼才和導演的調度實踐能力。


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平時就沒有什麼生涯規劃的我,遇到「50歲的生活」這種問題,還真有點摸不著邊際。總覺得世事難料,一步步走下去,還是會有千百種可能。50歲的我該已經結婚成家,可能有1、2個小孩,放假得陪著孩子。長時間在書店的工作,想必累積不少職業傷害,整天胸痛腰酸。我應該已經買到夢想擁有的單眼數位相機,或許還有個可以拍鳥的大光圈超望遠鏡頭。看水鳥的單筒望遠鏡應該也有了,出門賞鳥,不必再屈就於雙筒渺小難辨的影像、晃動的目標物。部落格還繼續經營著,或許部落格本身有了進化後大變的新面貌。更重視休閒生活、熱中經營,還會培養幾個新嗜好、在去學點其他東西;工作變或不變,無法掌控,但興趣應該會更陪我長長久久。
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他山之石:

2007-冬囧-1119-老人班的50歲

冬囧題1119號【10HITS‧我的50歲】  照片倒是很驚人

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1973年,大阪的廢棄大樓發現一具屍體,始終不能偵破,成為懸案。被害人之子桐原亮司和嫌疑犯之女西村雪穗走向兩條不同的路,一個隱匿在黑暗中,做著見不得人的勾當,一個總是走在光明的大道上,總是眾人的矚目焦點;從小到大,雪穗是個謎樣般的人,身世、財產不明,身邊的人總會遭遇不幸的事,而獲利者總是雪穗,一步步地往上爬,宛如背後有個影子人物在幫她...

 

白夜行裡面藉由角色對於當年體育賽事人物,樂壇人物的愛好,以及香菸牌子的變化,帶出了一連串變化的時代感,雖然我們相對陌生,但稍有年紀的日本人必定很能進入小說氛圍。《白夜行》中譯本約有七百頁,是部篇幅極長、跨越年代達20年的長篇小說,裡面分為許多段落,以唐澤雪穗(西村雪穗後來的名字)及桐原亮司身邊人物為觀察主軸,側面了解他們兩人的成長與發展。有些人短暫出現,但也有如篠塚一成、笹垣潤三、園村友彥不斷出現的要角。裡面桐原亮司、園村友彥這對犯罪組合極類似後來《殺人之門》倉持修、田島和幸的原型。利用者、被利用者的關係、並由比較善良的人述說故事都很近似。差別在於1999年《白夜行》人物設定的支線,變成後來2003年《殺人之門》的主軸。小說轉換過許多人視角來觀察,拼貼起雪穗、亮司詭奇的人生,雖然龐大複雜,氣勢卻在每章結尾時常有頓挫,少了些層層堆疊、一氣呵成的雄強和暢快。

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  • Nov 20 Tue 2007 01:40
  • 黑夜

一座座路燈是殘缺的空殼,內在沒有光亮,是夜,陰森的氣息籠罩人間,宛如身處幽冥。汽機車刺眼的白色爆裂,是慌張奔流的銀白靈魂群,餘光照不亮幾尺地,唯能反射漫天落下一長條長條長條的雨繩,狂亂鞭打著世間物,最深刻感受到的是機車騎士。張狂的巨風撕扯著行道樹,樹木也繃緊全身筋骨進行角力。帆布被扯裂,「啪啪」地胡亂拍打,招牌看似隨時會落下。
 
 紅綠燈少數還在作用。剛亮綠燈,晚班下班的車潮緩緩移動。板子突然從前方一尺的黑夜現身,直撲他眼前。四肢宛若下咒般無法動彈,來不及偏移機車方向,連脖子一縮的反應時間都沒有,只能將眼睛瞪得大大的,親歷災難片最兇狠的現場當下。「匡噹!」一聲,猛然直接擊中他頭部,是屬於塑膠板悶滯的聲響,力道讓他自然一仰,板子也彈起三十公分高再往後飛墜。
 
水滴成流不斷從上往下從上往下,面罩鑿了一道深深的刻紋,微微裂開,眼前世界分為左右兩半。

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生命中跌得比較重的低潮有一段長時間,因為難過不提及不再回想,好些年後,慢慢可以心裡解禁跟人談及,化為文字在部落格釋放。「冬日小囧人傳說」居然出現這個指定題,又得再度回憶重述。只是記憶宛如透過玻璃窗往外看雨中的景物,依然可辨卻也模糊變形。沒能把握現在記得的事情、情緒,是否是當年那個。

 

國三那年春夏天從少眠惡化成不能成眠,每天躺在床上眼睜睜到天亮,白天到學校從第一堂打瞌睡到第八堂、第九堂,成績也掉入谷底,若不是張老師特地幫我補強功課,可能會連公立高中也沒得讀。上了高一,心情始終在停在知道學校結果,不能接受那一刻,上課時有聽沒有進,回家看書,看的是從學校圖書館借來的倪匡小說,回到家躲在房間,每晚看完兩本小說後,大約已經十二點,就直接上床睡覺。高一上生活幾乎是起床、上學、回家、倪匡小說、睡覺、起床、上學......的循環。期中考五科當了三科還是四科,當三科以上的高一同學還一起受校長召見,學期末還要冒冷汗地補考。心底有個微弱聲音說:不該在墮落下去!卻沒有發揮絲毫影響力。直到時間流逝、傷口慢慢復原,高一下慢慢遇到小考大考,會應付一下,才不再走在鋼索上,時時要有休學準備。那段長時間的憂鬱期,也曾半夜坐在房間陽台、窗口邊緣,俯瞰下面一大片的深沉的黑、寥寥幾束農舍燈光,心想著跳下去是什麼滋味?想想後又離開危險邊緣回到房間。

 

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「你要不要恨你哥哥,是你的自由。我只是想說,你恨我們實在說不過去。如果用更殘酷一點的說法,我們必須歧視你。這麼做是為了讓所有罪犯知道自己犯罪會使家人連帶受苦。」

直貴看著平野輕描淡寫說話的臉。他受了這麼多不合理的待遇,但第一次聽見將歧視正當化的看法。......

「大家都很頭痛,不知道該怎麼對待你才好。他們其實不想跟你扯上關係,但又覺得表現得太明顯是不道德的,所以大家反而對你過度客氣。有一種名詞叫做‘反向歧視’,他們的行為正是如此」』......p.284、285,《信》


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我的私密小空間確實既小又窄,周圍長寬皆不到一公尺,窩居在臥室一角,身處這個空間,身體必須半縮起來,還有些壓迫感,連好好伸個腳都不行。窄桌上,擺上一個薄薄的液晶螢幕再放在一個鍵盤就放滿,電腦主機放在桌上還會突出桌面,其餘縫隙被喇叭、滑鼠、延長線佔滿,如果有什麼事情需要拿筆記錄,還需要將鍵盤直立清出桌面,才有位置寫東西。右邊的主機側面貼的上班的班表還有每個月要繳的水電瓦斯明細,左邊的牆壁貼的一張京都素描的pop,還有一張Nikon單眼相機規格價錢資訊的DM。頭上方的吊架掛了一排帽子。螢幕背後的窗戶用臨摹聖教序的宣紙貼起來,上面還有批改的紅字,以抵擋陽光的照射。冷氣機鑲在窗戶孔上。地上的各種線路糾纏著,有的秩序的綑成一圈、有的散落,還有一台數據機在底下,偶爾踢到它,網路就斷線了。

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他山之石:

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《預知夢》是物理學家湯川和刑警草薙這對搭檔的第二部作品,他們首次出現在《偵探伽利略》。《預知夢》跟上一部都是短篇小說集,然而這次卻聚焦在各種靈異事件,有預知夢、擾靈現象...等。草薙總是遇到各種不可知的案件,彷彿變成專職的「靈異刑警」。湯川比上作更涉入案件,更不務正業,常與草薙一同出訪調查,關係更像是共同出擊的搭檔,不似前作諮詢的成分較多。他以前多坐在研究室裡動動頭腦,必要時才出去走動,這也代表案件更撲朔迷離,不是光靠湯川聰明的頭腦獨自運作就可解開;這部作品依舊設計許多巧局,讓湯川根據物理、心理等層面剖析命案背後的真相,但聚焦在單一類型的靈異事件中,不免還是有些重覆疲乏。比較之下,《偵探伽利略》各種案件紛陳無設限,閱讀起來就活潑有趣許多。加上第一作給人新鮮感的印象分數,第二作如沒有明顯更上層樓,輕易會被比下去。
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他山之石:

《預知夢》讀後感
   小芳大認為這部比前作好看
幸好沒有鬼的《預知夢》
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《超殺人事件》是本非常有趣的惡搞推理短篇小說集,透過誇張化的方式探討推理小說界的各種亂象、謎團、以及奇想。裡面包含作者、編輯、讀者的三角關係。收有〈超稅金對策殺人事件〉〈超理科殺人事件〉〈超猜小說殺人事件〉〈超高齡化社會殺人事件〉〈超預告小說殺人事件〉〈超長篇小說殺人事件〉〈魔風館殺人事件〉〈超讀書機器人殺人事件〉等;〈超稅金對策殺人事件〉描述默默無名的推理小說家突然一年成名,作品大賣卻也面臨要繳交大量稅金的困境,為了將一年來奢侈的花費能銷帳,硬是要將眾多奇怪的情節編入小說中,去夏威夷打高爾夫球、購買昂貴的男裝、女裝...原本的北國謀殺案面目全非。〈超理科殺人事件〉裡面充斥大量的物理化學天文知識,書裡面的讀者莫名奇妙讀下去,我也如此,最後被東野圭吾擺了一道。〈超高齡化社會殺人事件〉描述時代進步,越來越少人看推理小說了,所以同一批的作者、讀者、編輯繼續支撐這業界,一起慢慢變成老朽。九十歲老糊塗作者的設計漏洞百出,作品一再重複,七十歲的讀者也老人癡呆,讀這本忘上本...


東野圭吾帶著批判的態度,寫著kuso的小說,〈超長篇小說殺人事件〉裡的作家跟編輯一起努力灌水加長篇幅、原本俐落、簡潔的劇情和對話,變成落落長失去節奏的文藝腔。讓我想起寫作課時,對物品做的描寫練習,必須理性不掺情感,普普通通的東西化成一種奇異的文字。雖然略有不同,卻很能體會小說裡作家的無奈;裡面共鳴最大的是〈超長篇小說殺人事件〉。〈超稅金對策殺人事件〉、〈超理科殺人事件〉也很精采;他透過推理小說的語言,傳遞著各種訊息、暗號和奇想,篇篇都令人驚豔。有時還會拿別人開刀,二階堂黎人、綾过行人明確地以類似化名出現,似乎也暗示過京極夏彥。透過他認真地搞笑損人,或許稍稍可明瞭為什會如此不同上述作家,大步走自己的路。
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大二那年花盡積蓄買了生平第一台傳統單眼相機,Nikon F65外加兩個Sigma28-105、70-300變焦鏡頭,之後浪費不少青春也不少金錢,雖然眾攝影達人也說燒底片就像燒錢,不可避免。走在這條揮灑錢的不歸路上,儘管沒有全力投入,那時,每個月也都有固定一千多買底片、沖洗的花費。更糟糕的是,依然是個喜歡拍照的人,而不是「會」拍照的人,努力跟天份都比別人差些。


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《宿命》這本書的命案很單純地只有一件,表面上全書花了不少篇幅在解謎,從眾多的疑犯中找到兇手,解析犯罪手法是如何完成,刑警們疲於奔命,探查、遇到曙光、受阻礙,建立假設再重新推翻。但是外一層還有多年前企業的黑幕,以及當年事件的影響,一個個家庭、角色的生活都產生巨大轉折;其中的重要角色:富家公子瓜田晃彥以及貧窮的刑警之子,從小到大的生活不斷交會、不停交手。其他角色的生活也似有無形的線在操縱,有人给了安排。全書有著濃厚的懸疑氣氛,有著欲與還休的感覺,許多人心裡都埋藏了秘密、也不停追問、求索命運的奇異安排。到底是否真有「宿命」這回事?

 

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從來沒想過這種可能,心愛的前店長Mei大人要離職。阿笨策劃了三店聯合的女女男男跨夜大亂鬥,同事們紛紛從美麗華、東湖、天母響應。活動分為兩階段舉行,早班下班後先進行第一階段的十字路口。晚班下班後,再一起過夜。

 

原本是阿笨一個人的天馬行空,Mei是出名的放鴿子大王,會不會出現還不一定,約定的6點40分,只有外店部分彭哥準時到,Mei從鶯歌搭火車來,主辦人阿笨照例又遲到了...陸陸續續才到齊。沒有人知道阿笨想做什麼,她拿出了字卡,說是待會「食字路口」的題目,活動有某種她說不清的規則,我們也狀似理解般的接受。一行人分為兩組搭小黃、騎機車到了士林夜市,本以為要到那做規劃好的市場去找吃的,美雅卻帶著我們穿梭巷弄,章魚燒、冬瓜奶茶、生煎包、蜜汁雞排,甚至還到快炒店點了田雞等3、4盤菜。到了集合時間,我們珊姍來遲。只看另一組人馬先是找不到隊員,拎著便利商店買的三明治和麵包,嚷嚷說:完全失敗,根本想不出來也沒吃到東西。反觀我們已經半飽了。最後,還是一起去吃羊肉麵填飽肚子,並帶了點東西給晚班同事。

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「嘟!」一長聲響起,嘎然而止,「喥!」一短聲,長短聲參雜不成一個調子,雖然快沒電了,電話依然響起來。聲音在50坪空蕩蕩的房間穿梭,遊走於牆上50吋Sony電漿電視、德製真空管放大 SACD播放器 T+A D10、、雙人大床,還有一座訂製CD櫃、一櫃DVD、五大櫃漫畫。殺手拿起少女周刊漫畫《夢夢》,翻了兩、三頁,雖然不情願,還是走向電話,將話筒接起。他夾著聽筒一邊在聽,手上依然在翻著。細細瑣瑣對方交代一些事,他乏力地回答:「嗯,好的,就這樣。」然後,掛下電話.....試了許久,翻過不少頁,努力尋找少女漫畫任何能挑起他興味之處,最後還是放棄,將漫畫隨意丟在地上。望向書櫃,全是一本本的少女漫畫。CD櫃全都是卡通動畫配樂。每早起床後的工作就是看少女漫畫、看少女動畫、聽卡通配樂,直到晚上就寢前都不可鬆懈,這叫他一個正常的大男人如何是好;「嘟!」「喥!」「嘟!」「喥!」「嘟!」「喥!」「嘟!」「喥!」...電話再度響起,他故意不接等切換成留言。

 

「記住!你的偽裝身分是沉迷少女漫畫的宅男,扮什麼像什麼,非得加倍努力不行」電話那端傳來一道命令語氣...

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他山之石:

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本多孝好出生於1971年,是日本頗受矚目的新生代小說家,作品游移於推理小說、奇幻文學、青春小說、純文學間,難以界定它的範圍。他受過不少獎項肯定,〈沉睡之海〉,榮獲一九九四年第十六屆小說推理新人賞,《MISSING》榮獲2000年度「這本推理真厲害!」第十名,《深夜的五分前》是132屆直木賞的候補。每發表新書都有極大的迴響,這本《Alone Together》是他的第二本書。


德高望重的老教授笠井違背醫學倫理殺了病人,囑託昔日學生柳瀨照顧死者女兒本多孝好這本《Alone Together》以懸疑式開頭引人興趣,小說以21歲的柳瀨為主角展開,不像一般的推理小說注重線索、結構,反倒著力描寫人與人間的交往、情感交流、誤會,讀著讀著會沉浸在一股寧靜感裡,還有種類似純文學的細膩。雖然基調是個悲傷的故事,對話、情節偶爾也會出現慧黠的幽默,帶來輕鬆感。書中的奇幻設定也起著漣漪,增添小說的層次變化,柳瀨是個超能力者,有股能和與人心靈相通並說服人的能力,但對自身的反噬力量也很可怕,他一次次運用這股力量想幫助別人,卻換來一個個想不透是更好還是更壞的結果,牽引著對方的生活也引導著情節的走向。這股不確定感一直糾纏著主角和讀者,一直要到結尾才能了結。

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80歲的富婆貴朵琳胡畢過世留下筆龐大的財產,遺囑指名留給在大戰時在義大利失蹤被認定死亡的兒子,但還有個附加款,如到2015年兒子亞歷山大還未出現,就將遺產分配給三個的民間社團。葬禮當天,一名狀似亞歷山大的男子突然出現大哭大鬧攪局。親戚們和民間社團都想趁早分一杯羹,聯合起來參詳,此時,似亞歷山大的男子卻被人發現死在警局的停車場...

 

朵貴琳胡畢遺產引來的命案是貫穿小說的主線也是最大的謎團,同時還有旁出兩條支線跟性別認同、種族相關的命案豐富劇情。雖然裡面狀似警察辦案程序小說,但總感覺基本上還是解謎為主,作者雷金納希爾在書裡灑下線索同時也有迷惑、誤導人的段落。全書一路迂迴前進,一條主線兩條支線同時發展著,前段至中段鋪陳、辦案陷入泥沼,步調緩慢張力稍嫌不足,但最後猛爆的謎團大揭曉,非常可觀且精彩,我還蠻喜歡它的設計。裡面的角色幾乎無所謂主配角,同性戀警官威爾德、 巴仕可、刑事主任狄埃爾、小蕾西、駱德尼、紀琪小姐...每個角色的戲份都差不多,每段章節的主角常換人,主角變配角、配角變主角,不像一般警察辦案程序小說,多以追隨警探為主。角色描寫不鋪張卻很生動,從一些小細節如語氣、習慣小動作、行為模式中,清晰明白描繪出角色的個性特徵且深植於讀者腦海,每個角色都讓人印象深刻。

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