目前日期文章:200708 (32)

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《江湖在哪裡:台灣農業觀察》是吳音寧所寫的一本足足有25萬字的大書。裡面根據時代、主題分篇,娓娓道來台灣農業從日治時代至今的種種變化,文章感性與理性兼具,解析台灣農業如何因工業、對美國貿易而一次次被剝皮、犧牲,農民一次次被貶抑、欺負。裡面有許多我以前不知道「真相」,與以往我們被教育、宣傳下得來的知識很有大差異:有此一說,有個年代稻米單位面積破紀錄大幅成長,被政府大肆宣傳是台灣農業奇蹟,但其實是世界各地改良稻種,共有的現象。雲林縣蓋水壩、大興水利建設,當初說為了、民生、農業用水,但是事實證明只是花大錢便宜六輕,農業、民生用水還常為了工業而休耕、停水。

 

農民背後的心酸、農業政策背後權力糾葛、分贓,這本書有著赤裸裸的揭露,行文夾敘夾議,不時會插入有楊儒門書信、吳音寧成長經驗,文學家對當時農業觀察的詩文小說,作為參照的時空座標,與批判的議論融合在一起。雖然有時憤慨的語氣過多,會覺得過於情緒化而讀不太下,但有時又是這種對土地、家鄉流露的關懷熱切,讓人感同身受,也回想起我自己生長的農村。看完這本書,你會對台灣農業有不一樣的體認。

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博客來網路書店創辦人張天立無預警離職

震撼的大消息!

出版社與大和同進退金石堂:盼早日正常往來

金石堂事件餘波蕩漾... 

清張的職業之謎——為某次發言勘誤並致歉

清張大師是美設! 

081》實體書店該做的事。

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清葉家貧,從小被賣入玉菊屋,學習成為一名藝妓。她不像同伴們一般順服,一心想逃離,失敗了好幾次。雖然領入門的花魁粧妃給他極大的衝擊,但她還是討厭成為一名藝妓。出道後,廣受客人歡迎,成為耀眼的新星,連花魁高尾都飽受威脅,清葉也陷入權力鬥爭的漩渦,此時也有了地下情人。花魁高尾因意外而死,由清葉繼任,她成為一位耀眼的花魁,貴族、大名爭先來看她,但她心裡總是不快樂...

 

《惡女花魁》召集了幾乎是四名日本當代代表性的特立女性參與電影,導演蜷川實花是女攝影教主,配樂椎名林檎是搖滾歌手,演員是名模土屋安娜,當然還有原著漫畫安野夢洋子。電影裡面注入不少女性觀點,更把女人一生可能會有的酸甜苦辣添入其中,包括:原本讓人印象溫順柔美代表的藝妓,這次卻是脾氣壞不顧一切的惡女當主角,主角一路地悲慘宿命,賣身、女人間的戰爭、戀愛沉醉背叛、男人的玩物、等待貴族來贖身,也暗喻時代、社會價值給女性的禁錮,而清葉想要的僅僅是能踏出玉菊院的自由。橋段、提醒點都給的不少,但也融入於劇情中,不會特別突兀。蜷川實花不像是第一次執導,看不到青澀的模樣。電影時間近兩小時,情節卻安排得緊湊不脫拍,不斷有小高潮引人入勝,結局則夢幻了些,華麗的色彩畫面向來是她拿手的。土屋安娜近來演員的光環幾乎蓋過她名模的身分,演技飽受肯定受各導演的青睞。這部片由她獨撐大樑,表演依然出色,魅力令人無法抵擋。菅野美穗飾演的花魁粧妃,雖然只在片頭露過幾次面,卻讓人驚豔、印象深刻;近來值得推薦的電影,就是它了!

 

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初聽唐麥克林也是在高中英文課堂上,那時聽的就是〈Vincent〉這首名曲,除了長期是荷蘭梵谷紀念館的襯底音樂,日後也成為台灣荷蘭銀行的主打廣告歌。唐麥克林吟唱的方式頗富詩意,文字頗為高竿,常有意在言外的感覺,單字也比一般流行歌難,宛如流行樂界的詩人。70年代是他的精華期,創作不少膾炙人口的好歌,許多歌曲幾十年來被翻唱過無數遍,也使得現在的聽眾還能記得他。儘管70年代後,他不再是鎂光燈的焦點、一線歌手,然而仍持續創作和演唱,甚至還有國外的巡迴演唱會。

 

〈Vincent〉是首雋永的歌,流露股神交已久的仰慕。〈American Pie〉是首寓言式歌曲,需要多角度重複猜測和解讀,某種程度上也象徵著美國,瑪丹娜翻唱過、也有電影以它為名。8分多鐘的長度是很大膽的實驗,這首歌卻盤旋在暢銷榜第一名很長一段時間,也造就70年代唐麥克林的成功。

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''My purpose in performing is to communicate with the joy I experience in living.''-----John Denver

 

高中英文老師Michael每學期總會安排幾堂課介紹英文歌、放給我們聽,調劑一下緊繃的升學壓力,我很喜歡這堂課。John Denver的〈Take Me Home,Country Road〉也是這時在課堂上聽到 。聽他的歌,最初的感覺悅耳舒服,或許會誤以為是簡簡單單,抒發情緒的一首歌,但是細究每首歌歌詞,才發現並不是這麼簡單。約翰丹佛可以用很簡單純粹的語言,描繪內心幽微的多種層次,一分都不能加添或減少的切中,甚至還沒聽過他的說法時,我只能模模糊糊的感受到類似的情感,經他一唱,我才確定那感覺是實實在在的。

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對於創作歌手我有著特別的偏好,才華是一定有的,他們身上通常還會散發股浪漫的氣息,有著獨特的個人風格,甚至歌聲、創作有毛病的地方都讓人感到有種瑕疵美。每當創作歌手又要發專輯、有新的活動,我總會特別注意,不管是喜歡或是沒感覺的;從高中起,就常逛台中一中街的大眾唱片,從他們在台中商專門口對面的轉角精華地段一二樓,退守道路旁的一二樓,到如今只剩下二樓,曾經是台中頗具規模的大唱片行,現在只剩一個不太大的門市。高中有次在大眾的綠標區特價區看到陳珊妮的專輯,曾對她的歌有印象又創作女聲,最後又是很低的折扣,就以99元買下已經是好幾年前的舊專輯。聽來果然很合胃口,陸陸續續看到專輯有令人心動的折扣,就會不猶豫地買下來。

 

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張懸發第一張唱片時,在流行市場上一砲而紅,大家突然都「認識」了張懸。唱片公司密集且頻繁的宣傳,加上網路上好評的口耳相傳蔓延,還有她長期在live house累積起來的人氣,都是重要的原因。大約在專輯預購期,我在網路上聽到了〈寶貝〉,立即、直覺性的反應就喜歡上這首歌,那率性的唱法和個人風格濃厚的歌曲,踏著可愛輕盈的腳步進入我的世界。

 

《親愛的...我還不知道》是張懸的7月發的第二張專輯,裡面多加一些電吉他聲音,增添些搖滾風,不過我還是比較喜歡她專輯裡acoustic的歌曲。總覺得那些有電吉他伴奏的歌曲,編曲似乎有些單調不夠豐富,雖然歌詞的意境到了,可是曲子沒有相應更加激揚或華麗。那些輕盈的、有時帶點甜味的呢喃自語,張懸最能發揮得淋漓盡至,也讓我聽得最沉醉;還有,意外發現慾望把眼前的地板鋪滿〉很適合做為盤點主題曲,因為有段歌詞提到「也只瞄到你彎腰盤點的姿態」。

 

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我跟鳥人孫清松先生的認識遠在國中時期,那時寫信給科博館自然學友之家問問題(不錯,那年頭還有寫信這件事),回覆的人是孫先生,後來他還找我去辦公室,送了我好幾本書。高中時,有隻紫嘯鶇誤撞教室窗戶而死,老師送給科博館處理,孫先生寫了封信回來謝謝,並送了張白鷺的攝影海報,因為這是我也寫信問候他。大學時,有次跟他聯絡上,他問我要不要到科博館打工,結果那個暑假我就在科博館裡連同另一位在裡面剝製鳥類羽毛標本,每次都要開胸、取出骨骼、內臟,判斷性別,梳理羽毛。大概是上午1隻,中午1隻,下午1隻,一天下來做個8隻,如果是師父孫先生下來8個起碼要做個三隻,印象中孫先生的速度半小時就能完成一隻。不過大冰箱裡總是塞滿各地機場、機構、個人送來的死鳥,永遠都做不完,還得視情況清理存貨,不然新貨放不下。大約我大學畢業時,他也離開了科博館,以他豐富的鳥類知識,佐以對攝影、錄音的高度掌握,靠接case維生,工作自由也比以前愜意許多。說來他也是大奇人,下苦工研究腦筋也非常活,攝影、錄音都是自學而來,甚至連新家的設計圖都是他自己畫的,可是他所學跟這些完全不相干。不過命運實在捉弄人、921把他的家、和老婆都摧毀殆盡,連原來進修的機會都擱下了。

 

《鳥》是張專輯鳥聲音樂創作專輯,由孫先生負責鳥類錄音,吳金黛製作,作曲者有吳金黛、楊錦聰、林海、彭靖,范宗沛、何真真、董運昌。之前也聽過一些風潮的自然音樂創作專輯,不過總覺得這張最動聽,聲音最真。專輯還另外附了鳥聲鳴唱CD圖鑑以及孫先生的小傳,提供更豐富的資訊。

 

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曾跟鬥鬧熱走唱隊的幾位成員有過數面之緣,不是在走唱會上,而是在文學營隊、文化活動上碰面。那時感受到的那股行動力、對台灣這塊土地的關懷與批判,一顆熱情澎湃的心,都是在同輩少見的。跟他們接觸,真會有種慚愧應該要奮起的感覺,不管是思想或是行動上都差人一大截,多數人不管身處的社會,少數人除了大放厥詞什麼事都不做,進而會將理念付諸行動的人就少之又少了。他們屢屢從最熟悉也可能是最熱愛的文化活動上分進合擊,在各處發聲、耕耘著,總以為「有為青年」就該如此,心嚮往之。

 

《河:賴和音樂專輯》也是一次很成功的呈現。多數直接從賴和的詩文擷取,配合他們的音樂詮釋,感染力呈現出來是加乘作用,幾乎每首歌都讓人動容。當然,原因來自台灣文學之父賴和,他的文字本就是有血有肉、鏗鏘有力的,雖然歌者是業餘,但歌聲和技巧卻不輸職業水準,感情的投入更有過之;聽著聽著,眼眶都紅了,有對賴和其人其文字的感動、曾有過的台灣文學夢想、對鬥鬧熱走唱隊的認同...等等太多我在意、互相激盪共鳴、迴盪不已的東西。

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陳綺貞1998年發行第一張唱片出道時,還是很清純的模樣,那時我就注意到她了。隨著年齡成長,人也出落得更為漂亮,蛻變為成熟的氣質美女。歌曲早期以民謠為主調,後來也加添些許流行和搖滾的元素,可是始終給人一股清新脫俗的感覺。她慢慢從一位在pub走唱的小歌手變成今日的大明星,越來越多人喜歡她的歌,甚至變成股風潮和流行,演唱會的票總是開賣不久就銷售一空,限量的Demo1、Demo2、Demo3專輯,網路上動不動喊到3千元以上。女友、朋友、眾多同事們都是歌迷,以前總以為是我是小眾中的一個,沒想到如今變成大眾中的一個,當初還真想不到;不過,我還真有在店裡看過她本人,還跟我說過一句話(每次提來提去總是這件事XD)。

 

《花的姿態》是今年5月發的演唱會精選,從兩場演唱會收音,有一場還是在母校的惠蓀堂,儘管她來唱時,我已經畢業看不到了。專輯收錄出道至今的各式創作歌曲,第一次聽是同事帶來放,那時覺得有些歌唱現場還是有些瑕疵,並沒有很想買,直看有天看到電視廣告,螢幕播出演唱會現場,歌迷瘋狂熱鬧的狂戀模樣,我也感染到那股不顧一切的喜愛、甜蜜,頓時決定去買專輯。我還是很想真正聽一次現場,可是真的很難搶到票...

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以前有聽配音員劉傑廣播節目的習慣(即是柯南和獵人小傑的聲音本尊),那時他常邀好友伍思凱上節目聊音樂,我也從那時開始慢慢喜歡上伍思凱的歌(當然,認識他是更早那支「愛到最高點,心中有國旗」廣告)。伍思凱感覺不是那種才氣縱橫的歌手,比較像是苦功型的,從以前到現在,可以觀察到他的唱歌技巧逐漸加強,樂器越學越多越精、如鋼琴、吉他,還到美國求學充電過。有些作曲家作曲類型會有些狹隘,只能做少數特定路線的曲子,可以有時看MV或專輯介紹,會發現除了國語流行歌手外,也會在音樂磁場、台語歌手的專輯裡,找到伍思凱做的曲,初看到時,真會感到神奇!

 

從前有陣子處於「愛妳不著,助妳幸福」的低潮期,很喜歡抱著吉他彈著他的〈一半〉自憐,一整個有意境。到KTV,也常點伍思凱的歌來唱,總要跟高音對抗,失敗成功機率各半,朋友每次都等著看笑話和切歌。

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國中時期,巫啟賢是深情歌手的代表,那時歌路跟他有點像的伍思凱還略遜一籌,每次發新專輯,巫啟賢總是能進入排行榜十名內,伍思凱總會落後一些在十名左右徘徊(如果沒記錯的話)。然而,巫啟賢經歷過移情別戀(許多歌迷心中對他癡情的形象破滅)、沒工作證在台表演被禁止入境,整個聲勢一路滑落,歌唱生涯慢慢歸無,轉向主持、歌唱評審方面發展,從台灣到中國。

 

除了少部份透過國中同學借來的錄音帶,大部分巫啟賢的歌都從高中同學鳥達聽來的,他曾經非常喜愛巫啟賢的歌,每次到KTV必點,每首歌都會唱,在每次每次的反覆聽同學唱後,居然也熟悉起來;《太傻》是1994年發的精選輯,收錄好幾首耳熟能詳的情歌,如〈太傻〉、〈想著你的感覺〉、〈傷心的人更傷心〉、〈是否你曾偷偷的哭〉...等,幾乎都是深情、癡情的情歌,很符合當年他給人的印象,他唱來也很有感染力而且耐聽。

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做著警衛工作的男子在離婚後和年邁的母親一起生活,一種互相依靠扶持的生活模式,母親漸漸糊塗老去、終於過世。前妻也擔心他一個怎麼支持得下去,介紹一位寡婦秀雲給他認識,後來就生活在一起了。母親、前妻、秀雲在他失重迷惘的生活中,成為沉澱的重心,但他還是不時覺得跟她們有著若即若離的陌生感。

 

阮慶岳以疏朗平淡的文字來敘述這部小說,裡面各幕幾乎都有主角本身的情緒投射在內,哪怕是一些細節小事,都在男子的心裡留下跡痕。小說事件在母親到男子間從小到大的時間範疇裡穿梭來回著,一件件加添故事的面貌,也一層層敷上男子的精神面貌;文字易讀清爽並不刻意耍弄,小說有 股輕微的懸疑感,讓人想繼續閱讀探索下去。

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一般人對Aerosmith史密斯飛船的印象,通常來自主唱史提夫泰勒的漂亮女兒麗芙泰勒還有他那張大嘴。我則是來自大學同學K,在重新考進我們系上前,他在另一個學校就已經在玩團,常常關起宿舍的門,就在房間內放肆地彈起電吉他哼唱,他最喜歡G'N和史密斯飛船,他們都是狂放一派、很吵很戲劇化的。他床下有個大袋子,裝了滿溢一堆的CD,我也曾跟他借來聽。

 

1972年出道至今的史密斯飛船,發過8張張精選輯。我買的是2001年發的《Young Lust血氣方剛》2CD收錄34首歌。有著〈Dream On〉、〈Angel〉、〈Walk This Way〉、〈Crying〉等名曲,遺珠之憾是沒有收電影世界末日的主題曲〈I Don't Want To Miss A Thing〉,很多晚期的樂迷都是因為這首歌認識他們;整張專輯聽起來熱情且亢奮,不過對我來說,有時還是稍吵了些聲音黏了點。

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予生也晚,在我認識Bryan Adams布萊恩亞當斯時,他已經度過生涯前半段輝煌的日子。儘管如此,那時從電視MV看到背著吉他的浪子形象,依舊很帥氣迷人。日後學了一陣子吉他,潛意識「彈吉他=帥」的概念,可能跟他有些關係。他與吉他不離身的形象,從以前到現在一直維持著,甚至史上最貴的吉他跟他也有關係,2006年為贊助南亞海嘯難民,他發起並招集了現今吉他大師、名家,拍賣了一把有Eric Clapton, Jimmy Page, Mick Jagger, Keith Richards, Ronnie Wood, Brian May, Liam and Noel Gallagher, Jeff Beck, Pete Townshend, Ray Davies, David Gilmour, Tony Iommi, Mark Knopfler, Angus and Malcolm Young, Paul McCartney, Sting,還有他自己的親筆簽名Stratocaster,價值280萬美金。

 

Anthology搖滾天堂》是張收錄1980到2005年的精選集,從剛出道至現今的經典歌曲幾乎都收錄了,算是很完整的音樂歷程。他沙啞激揚的聲音,很適合搖滾歌曲,聽了總讓人熱血沸騰。但他也唱過些悲傷的情歌,比如說Heaven〉,生離死別在他爆發吶喊般的歌聲中,有種很不甘心、「慘愛」的濃冽情緒我最喜歡Summer of '69〉,這首歌他寫到小時候剛買第一把吉他,練到手指流血。在學校玩團,夥伴後來有人離開、有人結婚,但那是他的「best days of my life」。每次聽這首歌,總會讓我想起大學玩社團的日子,大家那麼熱情、投入,用心「交陪」,以後也不會重現了,也是一段很懷念的「best days of my life」。

 

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在我的國、高中時期,Richard Marx理察瑪爾克斯在台灣、甚至國外還正當紅,台灣給他的封號是「情歌王子」。我也無法免俗的買了他的精選集Ballads,裡面還附了張在台灣live現場錄製小專輯。封面的他正沿著電車軌道迎面走來,手裡提著吉他,低著頭似乎在思考什麼,那副模樣一如他的歌給人的感覺,浪漫而帶點憂鬱。除了剛開始買的時候,後來其實很少聽這張專輯,低吟的曲調悶了些。不過,我也有好幾位有在玩吉他的朋友很喜歡他的歌和吉他演奏。

 

附送的台灣現場小專輯,有首〈Can't Help Falling In Love〉跟當時正當紅的巫啟賢合唱,日後也同樣收錄在巫啟賢的精選集,巫啟賢曾說在合唱之前,他們曾溝通,就照著曲調平平順順地唱,以免出錯,哪知現場演出,Richard Marx一開始就轉音、耍起技巧來,輪到巫啟賢時當然不能輸給人,也就順勢飆下去,合唱就變成飆歌、互較苗頭了。另外這張現場專輯的〈Right Here Waiting〉一開頭搞笑地唱了「love is true, everything i do」(Brian Adams布萊恩亞當斯)的歌,歌迷也笑了,想必很多人把他們搞混了。

 

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最初聽Sting,是被他的「搖滾詩人」稱號所吸引,究竟是怎樣的歌手會被稱為搖滾詩人。很多稱號多帶有虛浮誇張的成分,尤其是台灣自行對外國歌手的封號。不過聽過《Fields of Gold: The Best of Sting 1984-1994》後,倒是覺得Sting真如其封號,文字很敏銳、迷人,像是音樂界的詩人。Sting屬於全才型的音樂人,既是創作人、歌手、樂手、製作人,而且都是各範疇的頂尖者,更會玩十多種樂器。音樂的橫跨幅度也很大,雷鬼、新浪潮、世界音樂、古典他都能玩的得心應手。聽起他的音樂,會讓人覺得全身舒暢,他的音樂能綜合各種不同元素,玩得行雲流水而不突兀,而且下張專輯總會有不同面貌、產生新的火花。是位不斷求新求變,對他自己、對音樂、社會都很誠實認真面對的音樂人。

 

《Fields of Gold: The Best of Sting 1984-1994》是早年的精選,幾乎每首歌都是經典,我喜歡〈Russians〉對冷戰時期美蘇對立仍悲天憫人的胸懷,〈Englishman in New York〉裡展現的灑脫異鄉人態度,〈They Dance Alone〉對智利獨裁政權的抗議,當然,還有很多很多...

 

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早年,迪士尼堪稱過氣歌手的翻身機會。每年固定推出的動畫大片,總會請曾經當紅火熱如今沉寂的大牌歌手來做電影配樂,如果電影大賣的話,可能又會帶給那位歌手藝界生涯的小高潮,Elton John艾爾頓強、Phil Collins菲爾柯林斯是最好的例子。我也是因為《泰山》一片,才知道擔任配樂的菲爾柯林斯,進而買了他的精選輯。後來才慢慢知道他有著顯赫的經歷和非常風光的日子,1970年,19歲的他擔任前衛搖滾樂團Genesis的鼓手,1976年在主唱Peter Gabriel離去後,由菲爾柯林斯擔任主唱,直到1996年他離開樂團。同時間在1981年他也發行個人專輯,在80、90年代初期,他一直是樂壇的超級巨星。

 

菲爾柯林斯是鼓手出身,要同時打鼓和演唱非常需要體力,想像畫面,實在有點滑稽,鼓手恰恰是樂團裡最不適合演唱的人,不過他就是做到了。聽他專輯中的歌曲,總覺得他的鼓特別有勁、格外有感覺。精選輯裡的歌曲,首首都是動人心弦,無可挑剔的情歌,讓人一聽就喜歡。

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1997年陶喆的出道,驚人地席捲台灣樂壇。歌曲自自然然,宛如渾然天成。他真假音的轉換毫不費力,高超的歌唱技巧更能完美地詮釋整首歌,每位聽過的人,情緒很少不被觸動,感染力很強。我也跟大家一樣,在他一出道時,就非常欣賞他,清新的形象和聲音,真覺得是台灣歌壇的希望。雖然第一張專輯走得幾乎都是情歌路線,可是之後的專輯越來越有他的「態度」,總會將他大愛關懷、是社會批判,放進專輯幾首歌中,在商業考量跟他的信念中作一個平衡。他的專輯並不像一般流行歌手、專輯,只會讓人聽完覺得,這世界一切都很美好「Everything is OK.」,而會讓人覺得「Everything is not OK.」,社會真的病了。在他的歌中,你會聽到態度、想法,產生一些激盪、一些共鳴,而不是習見的無腦喃喃自語。

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專輯:陶喆David Tao

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國中有年到南投參加科展,同組的同學都是無比活潑熱情型,每遇到漂亮可愛的女同學、姊姊都會主動上前攀談,而且都逗得她們很開心。那時有位跟我們同齡的越南女孩lynn,代表他們國家來參展,長得清秀可愛,我們同學當然不放過這機會,憑著一口破英文跟比手畫腳也跟人家交起朋友來。當天晚上,大家還一起練一首伍佰的《牽掛》,隔天獻唱給lynn聽,跟她說這是台灣情歌。科展結束後,我們回到台中,lynn回到越南,一直斷斷續續的還寫信來往著。直到現在,我的msn名單上也還有她。

 

因為那件事那首歌,我開始喜歡起伍佰的歌,買了他的《夏夜晚風》卡帶,反覆聽無數遍,最後還不知道拿到哪搞丟了,只剩個塑膠外殼;升上高中,又有一小群同學極度著迷伍佰,專輯一定買、CD一定聽。我腦海裡還留有很深的印象:有位戴著黑框眼鏡的同學,老是上台演唱伍佰的歌,甚至是帶動唱,雖然聽來有點奇怪,但也不太記得是什麼時間和什麼課,總之,我記得,有同學「老是」上台演唱著伍佰的歌。

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